Ландшафтная архитектура и дизайн

Ландшафтная архитектура и дизайн.

Вопросы.

Ландшафтная архитектура и дизайн. Задачи, объекты и методы, тенденции и перспективы развития ландшафтного дизайна.

Ландшафтная архитектура — это архитектура от-
крытых пространств, в организации которых ведущая
роль принадлежит природным элементам и элементам
внешнего благоустройства. Специфические материалы
ландшафтной архитектуры — рельеф, зеленые насажде-
ния, цветы, вода, малые архитектурные формы.

Открытые пространства — преимущественно неза-
строенные озелененные и благоустроенные территории
населенных мест и межселенные территории, использу-
емые для различных видов деятельности под откры-
тым небом.

Развитие ландшафтной архитектуры в качестве ар-
хитектуры открытых пространств, расширение круга ее
объектов и задач привели к выделению в ней самосто-
ятельных направлений: собственно ландшафтной архи-
тектуры, ландшафтного планирования и ландшафтного
дизайна. Таким образом, ландшафтная архитектура кро-
ме традиционных объектов (парки, сады, открытые про-
странства жилой застройки и т.п.) включает еще два
уровня проектирования ландшафта:

Ландшафтное планирование – общее формирование среды в масштабе стран и ре-
гионов;

Ландшафтный дизайн — это творческая деятель-
ность, направленная на формирование предметно-про-
странственной среды приемами и средствами ланд-
шафтной архитектуры, художественное конструирова-
ние деталей культурного ландшафта.

Ландшафтная архитектура не возникла на чистом ме-
сте, она, безусловно, стала дальнейшим развитием садо-
во-паркового искусства. Однако в отличие от него пред-
ставляет собой более широкую область, связанную с орга-
низацией всех открытых пространств и деятельностью
человека по преобразованию природы. Сегодня ландшафт-
ная архитектура включает в себя садово-парковое ис-
кусство.

По характеру последствий деятельности человека
принято различать ландшафты культурные и акульт-
урные. Край-
ним понятием в этом ряду выступают деградирован-
ные ландшафты.

Архитектурный ландшафт — это ландшафт, сфор-
мировавшийся в процессе целенаправленной архитек-
турной, в том числе градостроительной, деятельности. Он
трактуется так же, как разновидность антропогенного,
культурного ландшафта. Архитектурный ландшафт со-
ставляют здания, сооружения, природные компоненты. В
нем всегда проявляются региональные природные осо-
бенности. Облик городов и сел предопределен располо-
жением их в гористой или равнинной местности, нали-
чием реки, озера, моря, лесных массивов, особенностями
климата и т.д. Понятия «архитектурный ландшафт»,
«ландшафт города», «ландшафт жилой среды», «ланд-
шафт производственной среды» и другие все прочнее
входят в теорию и практику современного градострои-
тельства.

Различные ландшафты (городские, сельские, рекреа-
ционные, мемориальные и пр.) составляют архитектур-
но-ландшафтную среду.

Архитектурно-ландшафтная среда — целостный со-
вокупный объект ландшафтной архитектуры и соответ-
ственно ландшафтного проектирования.

В общем виде цели ландшафтной архитектуры сле-
дующие:

функционально-пространственная организация
среды жизнедеятельности человека под открытым не-
бом,

преобразование ландшафтов при охране их при-
родных особенностей,

эстетика детального внешнего бла-
гоустройства.

Расширение задач ландшафтной архитектуры обус-
ловлено развитием, например, экологии. Т-ри группы задач: охрана, преобразование (форми-
рование) и восстановление (рекультивация) ландшаф-
тов.

Перед обществом ставится задача охраны не только
уникальных памятников природы и садово-паркового
искусства. Природоохранные принципы должны лежать
в основе формирования каждого архитектурно-ланд-
шафтного объекта.

Основная цель — найти компромисс
между необходимостью использовать, преобразовывать
природные ландшафты и максимально сохранять их.

Методы.

Системно-ландшафтный метод — ведущий в ланд-
шафтной архитектуре — эффективен также и для архи-
тектурного творчества в целом. Сущность этого метода
заключается в проектировании, строительстве и поддер-
жании во время функционирования не изолированных
объектов, а фрагментов (подсистем) архитектурно-ландшафтной среды, которая постоянно изменяется по зако-
нам природы и в результате деятельности людей. На
уровне регионов и крупных градостроительных обра-
зований системно-ландшафтный метод уже объективно
используется. Однако при создании комплексов за-
стройки, тем более отдельных сооружений, иногда даже
садово-парковых объектов, его значимость еще недоста-
точно осознана.

Экологический метод ландшафтного проектирования
выступает и как определение устойчивых отношений
между компонентами ландшафта — рельефом, водоема-
ми, водотока, растениями и др., и как проектирова-
ние фрагментов жизненной среды в соответствии с ди-
намикой природных процессов.

Ландшафтная архитектура мо-
жет быть определена как развивающаяся область со-
временной архитектуры в самом широком ее понимании-
.

Объекты. Для типологии объектов и систематизации архитектурно-ландшафтных задач необходимо выявить два
уровня классификации: 1) группы объектов архитекту-
ры, градостроительства, где ландшафтные вопросы сто-
ят в общем ряду с экономическими, социальными, пла-
нировочными и многими другими и где ландшафт-
ный архитектор лишь соавтор; 2) группы объектов, в
которых ландшафтные аспекты превалируют и ланд-
шафтный архитектор в коллективе специалистов вы-
ступает как ведущий, определяющий программу и мето-
ды решения этого объекта.

К первой группе объектов — элементов среды — отно-
сятся территория страны, республики, района (комплекс-
ные и отраслевые схемы и проекты районной плани-
ровки)’, населенные места, гражданские и промышлен-
ные градостроительные комплексы (генпланы, проекты
детальной планировки и др.).

Ландшафтные приемы Древнего Египта.

Древнейшие из известных садов находились в Египте. Сохранились упоминания о декоративных садах IV – III тысячелетий до н. э. Сады размещались во внутренних дворах дворцов и богатых домов, на участках храмов. Только состоятельные люди и церковь имели возможность возводить сады. На Востоке сад был мерилом благосостояния человека.

Климат в Египте жаркий и засушливый. Строительные материалы Древнего Египта, – гранит, известняк, песчаник. Из них возводились великолепные дворцы, долговечные храмовые комплексы и пирамиды, частично сохранившиеся до наших дней.

В храмовых комплексах разбивались Священные рощи. Они, как правило, располагались на берегу искусственного водоема. В храмовых садах разбивались широкие пальмовые аллеи. Они были удобны для проведения процессий и религиозных обрядов.

Улицы египетских городов были прямыми, с тесно поставленными домами, на крышах которых нередко были посажены пальмы и другие растения. Сзади домов находились квадратные сады.

К XV в. до н.э. относится пример решения ландшафтной среды городской улицы. Главная улица города Ахетатона на протяжении нескольких километров была с двух сторон обсажена пальмами. Это древнейшая известная аллея. Ширина ее составляла 60 м.

Следует отметить, что «город-сад» – изобретение египтян. В городе Ахетатоне вокруг его центра, дворца Ахетатона и Великого храма устроены были два «небольших» города-сада. Они представляли собой прямоугольные участки, каждый со своей виллой и садом. Они были настолько одинаковыми, что нельзя не предположить наличие «типового проекта». В этих садах размещались птичьи клетки, оранжереи, павильоны, теневые беседки, пруды, а также мельницы, посвященные Амону-Ра.

Египтяне любили прямые линии и придавали своим садам квадратную форму, высаживая растения стройными рядами по росту. Более крупные деревья помещали ближе к стенам ограды, затем — средние по высоте, а самые низкие — в середине сада, вокруг квадратного пруда. В этих прудах разводили папирус, голубые и белые кувшинки и священный лотос.

Главным назначением садов было обеспечение храмов маслом, вином, древесиной и ароматическими травами. Но наряду с этим сады играли не менее важную декоративную роль. За садами следили садовники, специальность которых особенно ценилась в те времена. Египетские сады были садами равнин. Архитектура зданий имела второстепенную роль. А видную роль занимала техника устройства каналов и водоемов. Причины этого кроются в природно-климатических условиях. Для полива садов существовала система орошения.

Сады Древнего Египта подразделялись на следующие типы:

1. Священные рощи, располагающиеся на берегу, как правило, искусственного водоема на территории храмовых комплексов.

2. Озеленение улиц.

3. Сады при загородных дворцах фараонов, отличающиеся обширными озелененными территориями, которые являются родоначальниками парков.

4. Сады при жилых домах знати.

Садово-парковое искусство Древнего Египта было сформировано с четкими планировочно-композиционными канонами:

1. Регулярный план с использованием симметрии и осевого построения композиции.

2. Наличие водоемов.

3. Использование ритма, как композиционного приема.

4. Применение рядовых посадок.

5. Использование интродуцентов в ассортименте древесных насаждений.

6. Сочетание разных видов искусств в оформлении ансамблей.

7. Формирование замкнутых композиций в связи с климатическими условиями.

Ландшафтные приемы Древней Ассирии – Вавилонии.

Сады и парки Двуречья подразделялись на основные типы:

1. Сады ассирийских правителей, явившиеся прототипом современных ботанических садов.

2. Охотничьи и увеселительные парки и леса.

3. «Висячие сады».

Садово-парковое искусство Ассирии – Вавилонии имеет ряд характерных особенностей:

1. Развитие композиции проходило не по продольной оси, а применялось поперечное развертывание пространства.

2. Тип храма «зиккурат» породил искусственные насыпные видовые холмы в парках с беседкой наверху.

3. Создание «висячих садов» на искусственных террасах.

4. Первые коллекции растительного и животного мира – прообразы ботанических садов и зоопарков.

5. Создание лесов для прогулок и охоты – прообраз современного лесопарка.

Чаще других упоминаются Висячие сады Семирамиды в Южном дворце Вавилона, считавшиеся одним из семи чудес света. Они были построены около VII в. до н.э. Раскопки открыли значительное число кирпичных столбов, поддерживавших массивное перекрытие, на котором, как предполагают, и находились знаменитые сады.

Для удержания влаги плоская крыша состояла из искусно составленных пластов: на каменных балках укладывали слой камыша и асфальта, поверх этого клали кирпичи, смешанные с гипсом, за ними следовал свинцовый ковер, который и должен был выдержать неимоверную тяжесть плодородной почвы. Это описание Диодора.

По описанию Страбона плоская поверхность высокого сада поддерживалась системой арок, опиравшихся на кубы. Эти пустотелые кубы были наполнены землей, достаточной для корней самых высоких деревьев. Благодаря этому почвенный слой крыши мог быть значительно тоньше, так как он должен был питать корни более легких растений. В тексте почти ничего нет о ступенчатой форме, которой Диодор придает большое значение.

В 1949 г. во французском журнале «Ревю хортикол» (Revue hortico e) была опубликована статья М. Рюттена и М. Лакама, подробно освещающая технику устройства и водоснабжения «висячих садов». По их данным, нижняя терраса была размером 45х40 м., вторая – 40х30 м., найденные остатки показывают, что первый этаж имел высоту 8 м., включая 2 м. растительной земли, следующий – 13 м., при том же слое земли, и, наконец, два следующих этажа имели всего по 1 м. земли. Весь ансамбль состоял из 14 сводчатых залов, размещенных по обе стороны сводчатого коридора.

Эти сады существенно отличались от замкнутых плоских садов Египта. Однако, наличие террас, осевое построение, а также органичное включение сада в регулярную сетку плана города относят их к числу регулярных.

Ландшафтные приемы Древней Греции.

Греки пришли в восторг, впервые увидев прекрасные парки восточных владык. Их культура не создала к тому времени ничего подобного, что могло бы сравниться с восточными садами. Новое по сравнению с Египтом – террасообразное, уступчатое решение, более свободная композиция, декоративность, нагромождение зеленых масс, обилие украшений, витые лестницы.

Древняя Греция занимала южную часть Балканского полуострова и многочисленные острова Эгейского моря. Климат средиземноморский, довольно жаркий, засушливый. Горные склоны были сплошь покрыты лесами, вырубленными в последующее время. Здесь произрастали несколько видов дуба (включая и вечнозеленые), сосны (приморская и итальянская), кипарис, кедр, вяз, тополь, инжир, гранат, маслина, лавр, мирт.

Для садово-паркового искусства Античной Греции характерны следующие типы озеленения:

1. Священные рощи.

2. Гимнасии.

3. Озелененные территории общественного значения (площади, улицы).

4. Философские сады.

5. Частновладельческие сады.

Священные рощи были двух видов: нимфеи и герооны. Нимфей – это дубовая, кедровая роща, или роща маслин с источником в центре. Сначала оформление источника было простое, затем его стали украшать скульптурой, колонными или небольшим сооружением садового типа.

Герон представлял рощу, посвященную герою, служил местом его захоронения и носил мемориальный характер. Постепенно герооны стали украшать статуями знаменитых личностей и колоннадами вдоль беговой дорожки. В честь ушедших из жизни людей устраивались гимнастические игры и состязания, даже оснащались дорожками, ипподромами. Отсюда следует, что герроны стали прообразом спортивных парков.

Гимнасии – это места для занятия физическими упражнениями. Часть их была возникла в процессе преобразования героонов. Потом гимнасии стали рассматриваться как публичные места для собраний. Кроме наблюдения за физическими упражнениями, они использовались просто для встреч или философских бесед, постепенно перерастая в философские сады. Внутри городов гимнасии всегда были небольших размеров.

Озелененные территории общественного значения появились в V и IV вв. до.н.э. Их оформление зеленью складывалось в основном из рядовых посадок платанов вдоль дорог и у различных сооружений. Одним из примеров является главная площадь Афин – Агора.

О планировке философских садов точных сведений нет, хотя предположительно они представляли собой зачатки пейзажного стиля. Они находились внутри парков.

Частновладельческие сады описаны еще в «Одиссее» и носили чисто утилитарный характер. Наряду с овощными культурами в таких садах выращивались лилии, розы, фиалки, из древесных пород – платаны, гранатовые и инжирные деревья. Затем сады стали украшаться скульптурами и фонтаном.

Можно выделить следующие характерные особенности ландшафтного строительства Древней Греции:

1. Использование горной местности для устройства террас.

2. Создание искусственных гидросооружений – фонтанов, бассейнов.

3. Применение в парках цветов, архитектурных форм и скульптур, специально подобранных к фону зелени и гротам.

Сады и парки состояли из рощ, живописно расположенных и гармонично вписывающихся в горные уступы. На террасах – посадки больших деревьев, цветы, фонтаны, приводимые в действие сложными гидравлическими машинами.

Впоследствии, в 146 г. до н.э. Греция становится провинцией Рима и ее ландшафтная культура не просто оказала большое влияние на развитие садов и парков в Древнем Риме, а стала фундаментом для его развития.

Ландшафтные приемы Древнего Рима.

По литературным источникам, планы до нас не дошли, известно, что сады расчленялись аллеями под прямым углом, украшались скульптурами, гротами, бассейнами, колоннами, фонтанами.

Самым плодотворным стал период с I в. до н.э. по I в. н.э. Это время наивысшего расцвета градостроительства и садово-паркового искусства. Именно в этот период сформировались следующие типы садов:

1. Священные рощи – сады, связанные с религиозным культом.

2. Городские общественные сады – аллеи и сады с источниками и бассейнами. При театрах – площади типа прогулочной аллеи с рядовыми посадками деревьев, крытыми галереями с нишами для отдыха, скульптурами.

3. Сады при дворцах и виллах.

4. Частновладельческие городские сады. Эти сады были незначительными и подчинялись планировочной структуре дома.

Сады при виллах и дворцах имели различное назначение – от чисто хозяйственного до увеселительного. Последние устраивались на террасированных склонах, украшались цветами, фонтанами, скульптурой, различными архитектурными сооружениями. Террасы соединялись с помощью лестниц, однако, как и в Греции, лестницы еще не имели композиционного значения. Элементы сада размещались случайно. На примере этих объектов можно сделать вывод, что в садах Древнего Рима сформировались как отдельные приемы – перголы, аллеи, фигурная стрижка, так и целые садовые композиции – сад-ксист и сад-ипподром.

Сад-ксист (плоский сад) имел вид партера и был связан с портиком дома.

Сад-ипподром заимствован из Греции. В Риме он утратил свое значение как место спортивных состязаний, но сохранил форму прямоугольника с одним закругленным концом. Сад-ипподром представляет собой плоское открытое пространство газона с цветами, обрамленное регулярными аллеями и стриженным кустарником. По периферии размещались фонтаны, беседки, цветники, древесно-кустарниковые композиции. Открытое пространство в центре давало возможность для их обзора. Примеры таких садов приводятся в описаниях вилл Плиния-младшего. Интересна также вилла «Тибуртина» императора Адриана (117-138 гг. н.э.), располагавшаяся близ Рима и занимавшая обширную территорию. Сад был устроен на крутом террасированном склоне с перепадом высот 40 м и представлял собой своеобразный музей отдельных устройств и сооружений. Здесь имелись водоемы с гротами (нимфеи), бассейны, сад-ипподром, рощи-Академия, Ликей, сад Перикла и сад «Каноп» с водоемом и каналом. Около ипподрома на острове, окруженном каналом, имелся птичник. Здесь же размещался императорский дворец и многочисленные сооружения (библиотека, театр, колоннады, портики), возведенные со свойственным Риму размахом. Композиционной связи между этими устройствами не прослеживается.

Из парков Древнего Рима следует отметить парк императора Нерона, созданный на месте пожарища в I в. н.э. Парк был удачно слит с сельской местностью, на которой были выкопаны озера, большое место занимали луга и поля.

В Древнем Риме сформировался атриумно-перистильный тип жилого дома, в объеме которого находились внутренние дворы, окруженные колоннадой, оформленные скульптурой, кустарниками, цветами и снабженные водой. Размеры таких дворов были различны: 9Х20 (в доме Веттиев), 28Х22 (в доме Фавна). Стены галерей, окружавших двор, были украшены росписями с изображением растительных мотивов. Такие внутренние дворы получили название сада-перистиля.

В целом для садово-паркового искусства Древнего Рима характерны следующие черты:

− совершенствование приемов античной Греции и создание своих (фигурная стрижка, использование скульптуры в убранстве садов, пергол, аллей);

− создание новых типов садов (общественные сады, сады-перистили, сады при виллах, сады-ипподромы);

− отсутствие композиционного единства в садах.

После падения Римской империи началось строительство новых вилл по типу галло-римских, но они уже не передавали того величия, которым славились римские виллы. Новые сады частично напоминали собой римский тип доимперской эпохи и в то же время отдаленно походили на сады Древнего Востока. Традиции римского садово-паркового искусства нашли свое дальнейшее развитие в итальянских садах эпохи Возрождения, а затем и в регулярных парках Европы.

Ландшафтные приемы Древней Индии.

Индия – одна из немногих стран, которая донесла до наших дней древнейшие культурные традиции.

Сады Индии можно разделить на следующие типы:

1. Лекарственные сады.

2. Сады при виллах и дворцах.

3. Сады при гробницах.

4. Сады Мохаллы.

5. Общественные сады. Такие сады размещались на окраинах, на побережье, в комплексах общественных зданий.

Ландшафтное строительство Индии имело характерные особенности:

1. Строгая геометричность в композиции садов с широким использованием воды.

2. Использование нюансов и контрастов по форме кроны и окраски листвы деревьев.

3. Схожесть планировки садов с персидскими.

4. Сады на воде, как специфическая особенность Индии.

5. Дизайн, основанный на геометрических формах, который может делиться на части, но при этом сохраняет свое единство и первоначальные качества, что вполне относится к планировке садов.

6. Единство внутреннего и внешнего, дома и сада.

Персия и Индия отличались высоким уровнем развития садово-паркового искусства. И здесь сады являлись символами рая, создавались для отдыха при царских резиденциях и требовали больших финансовых затрат. Основой их строго геометричной (регулярной) планировки был так называемый ‘чор-бак’ – четыре квадрата. Аллеи, выложенные плитами, пересекались под прямым углом, а пространство между ними заполнялось густыми древесными насаждениями или занималось прудами и роскошными цветниками. Образовавшийся большой квадрат делился на четыре более мелких квадрата и так далее. Это разделение пространства осуществлялось не только дорожками, но также с помощью растений и большого количества мелких каналов с водой. Главную и лучшую часть сада занимали деревья и цветы редких видов, причем особой популярностью до сих пор пользуются старые мощные тенистые платаны, на ветвях которых устраивались беседки.

Поклонение деревьям было древним обычаем индусов. Найдено много стилизованных изображений различных деревьев и растений, одной и той же сценой – за оградой стоит дерево, а вокруг – люди с жертвенными дарами. Каждое дерево было посвящено какому-нибудь Будде.

Для садово–паркового искусства особенно характерен период XIII-XVII веков. Климат и культ воды явились основополагающими факторами для развития в Индии водных систем, приобретающих в отдельных случаях доминирующее значение и превращающих ансамбль в сады на воде.

Сады на воде. Это были узкие плоты длиной 9м и шириной 2-3м. Их создавали таким образом. Растущую на дне озера траву срезали у основания косой. Когда трава всплывала на поверхность, её связывали в маты, которые прикрепляли к шестам, вбитым в дно озера. По краям мата устраивали заборчик из растущего тростника. Маты покрывали землей, взятой со дна озера, и делали грядки высотой 60-70см. На грядках выращивали огурцы, дыни и другие овощи. Сады были разделены каналами и рвами, окаймленными осокой и камышом. Каналы были настолько узкими, что по ним едва могла пройти лодка. Планировка садов в Индии была строго регулярной.

Сады размещались в предгорьях на неровностях местности, поэтому мастерски использовалось террасирование. Сад был не только местом прогулок, но и проживания в шатрах, украшенных вышивкой и золотой парчой. Во дворцах не было стекол, как в Европе, поэтому одной из отличительных черт индо-исламского сада можно назвать «единство внутреннего и внешнего пространства» дома и сада.

Выдающимся памятником садового зодчества Индии можно назвать дворцово-парковый ансамбль Удайпура (1571 г.).

Буддизм в Индии породил строительство загородных дворцов и парков, предназначенных для созерцательного отдыха, а под влиянием магометанства позже назначение этих сооружений состояло в следующем. «Участок за городской чертой окружали стенами, а в центре воздвигали четырехугольное или восьмиугольное (в плане) здание, перекрытое куполом. Его строили на высокой террасе, от которой начинались широкие аллеи, окаймленные мраморными каналами и рядами фонтанов. Прямоугольники сада были украшены вечнозелеными и плодовыми деревьями. При жизни владельца центральное здание использовали как летний дворец, в котором проводили шумные празднества. После смерти владельца назначение менялось. Тело владельца хоронили под центральным куполом, и сэтого дня здание превращалось в мавзолей».

К сооружениям данного типа относится мавзолей Тадж-Махал (1630 – 1652 гг.). Мавзолей расположен не в центре, а в конце сада, на высокой террасе, на берегу реки. Перед фасадом здания расположен узкий канал, облицованный мрамором. Вдоль канала были цветники и ряды иссиня-черных кипарисов. Верхнюю террасу украшал цветочный партер. Планировка данного дворцово-паркового ансамбля выполнена в строгом регулярном стиле. В саду Тадж-Махала мастерски используются приемы композиции, нюансы и контрасты по форме кроны и листвы деревьев, их окраски.

Ландшафтные приемы эпохи Средневековья.

В Средневековье появляются следующие основные типы садов:

1. Монастырские сады.

2. Сады при замках.

3. Университетские сады.

4. Первые ботанические сады при академических центрах.

Монастырские сады. В них выращивали травянистые лекарственные и декоративные растения. Планировка была простая, геометрическая, с бассейном и фонтаном в центре. Часто две крестообразно пересекающиеся дорожки делили сад на четыре части; в центре этого пересечения, в память о мученической смерти Христа, устанавливался крест или высаживался куст роз. Основной чертой монастырского типа садов были их уединенность, созерцательность, тишина, утилитарность. Некоторые монастырские сады оформлялись трельяжными беседками, невысокими стенами для отделения одного участка от другого. Среди монастырских садов особенно славился Сент-Галленский сад в Швейцарии.

Феодальный тип садов . Сады при замках устраивали внутри их территории. Они были небольшими и замкнутыми. Здесь выращивали Цветы, имелся источник – колодец, иногда миниатюрный бассейн и фонтан и почти всегда скамья в виде выступа, покрытого дерном, – прием, получивший широкое распространение в парках. В садах устраивались крытые аллеи из винограда, розарии, выращивались яблони, а также Цветы, высаживаемые в клумбы по специальным рисункам. Из подобных садов наиболее прославились кремлевский сад Фридриха II (1215-1258 гг.) в Нюренберге и королевский сад Карла V (1519-1556 гг.) с плантацией вишен, лавровых деревьев и цветников из лилий и роз. Большой известностью пользовались сады императора Карла Великого (768-814 гг.), они делились на утилитарные и <потешные>. <Потешные> сады украшались газонами, цветами, невысокими деревьями, птицами и зверинцем.

Сад-лабиринт – прием, сформировавшийся в монастырских садах и занявший прочное место в последующем паркостроении. Первоначально лабиринт представлял собой узор, рисунок которого вписывался в круг или шестиугольник и сложными путями подводил к центру. В раннем средневековье этот рисунок выкладывали на полу храма, а позднее перенесли в сад, где дорожки разделялись стенами стриженой изгороди. Впоследствии сады-лабиринты получили широкое распространение в регулярных и даже пейзажных парках. В России такой лабиринт был в Летнем саду (не сохранился), регулярной части Павловского парка (восстановлен) и парке Сокольники, где его дороги имели вид переплетенных эллипсов, вписанных в еловый массив (утрачен).

Особенности садово-паркового искусства Средневековья:

1. Простота и геометричность планировки внутренних садов.

2. Появление лабиринта.

3. Феодальный тип синтеза искусств, т. е. подавление присущих каждому виду искусства особенностей, подчинение их общей идее.

4. Символика садов.

5. Появление зачатков ботанических садов и подготовка их открытия для обозрения широкой публике к первой половине XV в.

Ландшафтные приемы Возрождения и Барокко, Классицизма.

Возрождение. Для регулярных садов эпохи Возрождения основными принципами были соблюдение законов порядка и пропорции, выражение красоты и сохранение геометрических форм, строгие геометрические формы, части, замкнутые в ограниченном пространстве, и организация сада по четвертям.. Рисунки взаимного расположения объектов в обоих этих видах искусства были рассчитаны на наблюдение сверху.

Сады Ренессанса прежде всего были спланированы и упорядочены, то есть в них было ярко выражено сочетание искусственной культуры, являющейся делом человеческих рук, и естественной «культуры», сотворенной Богом. При этом сама природа, будучи отражением космического порядка, воспринималась как нечто упорядоченное, и сотворенный человеком сад должен был «имитировать не только существо природы, но и лежащий в основе ее порядок». Этот порядок считался нуждающимся в более совершенном устройстве с помощью культивирования деревьев и других растений в саду, добавления скульптур, элементов с орнаментом, объектов с водой, холмов и гротов.

В результате стрижки, высаживания лабиринтов, использования решеток для растений, как видно по Вилле д’Эсте, естественные материалы — кусты, вьюнки, деревья — превращались в геометрические фигуры, такие как сферы или пирамиды, или объекты, напоминающие скульптуры, такие как корабли, человеческие фигуры или фигуры животных. В одном саду XV века деревья были подстрижены в форме «кораблей, церквей, ваз, великанов, мужчин, женщин, драконов, кентавров, амуров, разных зверей и птиц, рыцарей, мыслителей, папы и кардиналов».

Вилла Медичи в Кастелло. Ступени, ведущие наверх в сад, были украшены деревьями, подстриженными в форме ваз. За ступенями была ограда, украшенная сверху стриженными под парапет деревьями, а на верхушке второй, более узкой, лестницы располагались деревья в форме обелисков.

Барокко. К началу XVII в. сады увеличиваются в размерах, приобретают особую зрелищность , что отражается и в изменениях планировки. Аллеи приобретают важное значение, уже не просто соединяя между собой «зеленые залы», а объединяют их в роскошную анфиладу, целенаправленно организуя движение по саду в направлении наиболее интересных объектов.

Важные ландшафтные компоненты: рельеф и камень, водные поверхности и устройства, растительность. Подчеркнутая архитектурность классических садов барокко проявлялась в использовании контрастного рельефа, мощенных плитами дорожек и площадок, во множестве каменных сооружений (высоких подпорных стен, скульптур, павильонов, гротов, балюстрад, лестниц, садовых театров и т.д.). Другим, не менее важным, моментом было наличие большого количества декоративных бассейнов и всевозможных водных устройств — каскадов, каналов, фонтанов и др., также располагавшихся на разных уровнях рельефа. Все это играло более значительную роль, чем такой, казалось бы, неотъемлемый компонент, как растительность. Кроме того, интерес к всевозможным курьезам и любовь к архитектурности во всем требовали и нового подхода к растительной составляющей. Расцвет барочных садов стал и эпохой расцвета топиарного искусства, известного еще со времен Древнего Рима. Благодаря стрижке растительность могла приобретать самую фантастическую форму — геометрической фигуры, колонны, скульптуры, экзотических птиц и зверей и т.д.

Основная смысловая нагрузка барочных садов и ландшафтов вообще — создать торжественно-парадное настроение, удивить и поразить роскошью и изобилием, а также развлечь посетителя и показать эрудицию владельца.

Классицизм начал зарождаться еще тогда, когда в Европе господствовал стиль барокко. Во Франции стала создаваться своя школа садово-паркового ландшафта, которая использовала совершенно иные культурно-исторические традиции. Особенно явно классический стиль был выражен уже во второй половине XVII века.

Сады классицизма разбивались, как правило, на открытом пространстве, с умелым использованием бесконечной перспективы и панорамных видов. Ярким примером французского классического сада является Версаль с его знаменитой трехлучевой системой построения, созданный Андре Ленотром— самым известным из всех французских ландшафтных архитекторов.

Основные характеристики классицизма:

Парк – уступами, дворец возвышается.

Подчинение деталей целому.

Длинные и широкие перспективы (в садах итальянского Возрождения – короткие)

Невысокие лестницы с широкими ступенями и парапетами.

Декоративные водоемы решаются главным образом гладкими поверхностями (без шумных водоемов итальянского барокко)

Широко применяются растения в кадках.

Некоторые аллеи перекрываются перголами с вьющимися растениями.

Открытость.

Симметрия, осевая композиция.

Зритель постоянно оказывается на перекрестках лучевых аллей, которые открывают перед ним заманчивые дали. По мере удаления от дворца отдельные куски становятся крупнее, просторы – шире. Эта «обратная перспектива» рождает впечатление возрастания пространственного ритма.

И все это решается в органическом художественном единстве.

Ландшафтные приемы русского садово-паркового искусства.

В IX в. появились сады в Киеве, Курске, Орле, Туле. Во второй половине XII в. Андрей Боголюбский заложил в 11 км от Владимира, при слиянии рек Нерли и Клязьмы, один из первых садов того времени. Этот сад служил образцом при создании садов в Суздале, Владимире, Муроме, Вязниках и других городах.

До XVI в. в средневековой России были распространены монастырские сады, где разводили цветники. Еще в XI в. при каждом монастыре существовали сады, в которых выращивали в основном плодовые деревья.

В Москве садоводство стало развиваться с начала XIV в. На склоне Кремлевского холма, у Москвы-реки, был устроен сад митрополита Алексея. В грамотах XV в. упоминаются в Москве сады: Глебков, Макарьевский, Терехов, Гальтяевский, Чичагов, сады на р. Неглинной.

В старинных русских городах были и зеленые насаждения общественного пользования, преимущественно в виде бульваров. По описанию Карамзина, в Новгороде, на Славковой улице, в 1469 г. были высажены тополя.

Особенности русского регулярного паркостроения.

Вода — важнейшее средство художественной выразительности (русский регулярный парк петровской поры отличался обилием фонтанов, каскадов, бассейнов и каналов).

Отсутствие идеального геометрического плана (парк часто представлял собой множество небольших регулярных садиков, соединенных системой просек и окруженных лесом или водой).

Характерная русская флора (аллеи, шпалеры и живые изгороди создавались из таких растений, как ель, можжевельник, береза, рябина, черемуха; в партерах высаживались брусника и зеленый лук).

Образовательная нагрузка (каждая скульптура в парке рассказывала об античной легенде, призывала следовать какой-либо добродетели или увековечивала победы русской армии).

Композиция состоит из партера, протянувшегося от дворца к оранжерее, и двух боковых полос с боскетами, в которых были устроены павильоны, площадки и размещена садовая скульптура.

Самый богатый и торжественный парк эпохи — это Петергоф, “русский Версаль”, по праву соперничающий с Версалем французским.

Дворцово-парковый ансамбль Петергоф создан Петром I в начале XVIII в. В сохранившихся документах впервые это название встречается в 1705 г., уже в 1709 г. на этой территории развернулись большие работы, и в 1711 —1714 гг. был построен первый деревянный дворец. В работах над созданием этого уникального исторического ансамбля участвовали архитекторы Броунштейн, Леблон, Макетти. Петродворец занимает территорию 800 га, включая Дворцовый парк и парк Александрия. Дворцовый парк состоит из двух частей: Верхнего сада и Нижнего сада. Между ними расположен дворец. Перепад рельефа от дворца к морю составляет около 40 м. Планировка Верхнего сада решена в строгой регулярной манере. Для композиции парка характерна система боскетов, ось которой совпадает с осью дворца, а центром композиции является фонтан “Нептун.

В парке Петергофа использована трехлучевая композиция. Сочетание взаимно пересекающихся трехлучевых композиций не имеет аналогов в планировке исторических парков. Эти лучевые аллеи создают разнообразные перспективы. Среди них особенно впечатляющей является перспектива от дворца к морю и от моря к дворцу вдоль главного каскада фонтанов.

В XVIII в. многие русские вельможи строили дворцовые ансамбли в своих усадьбах. Среди них следует отметить три выдающихся дворцово-пар-ковых ансамбля: Кусково, Архангельское и Останкино в Москве.

Ландшафтный дизайн в ХХ веке. Ландшафтные приемы.

В начале XX века Франция была в центре современных идей в архитектуре, садоводстве и ландшафтном дизайне. Этому способствовали международные выставки, создававшие для этого демонстрационную платформу.

Вопрос о том, какими могут быть новые сады, подняли братья Андре и Поль Вера. Книги Андре Вера «Новый сад» (1912 г.), «Сады» (1919 г.), «Модернизм» (1925 г.) повлияли на архитектурное и ландшафтное мышление. Они связали садовый дизайн с современным художественным движением, в частности, с кубизмом. Андре сформулировал положения, которые легли в основу модернизма: использование геометрии в саду и его соподчинение экстерьеру и интерьеру дома. Поль Вера как художник сопровождал книги брата множеством иллюстраций, создавал картины, мебель, гравюры, ткани и сады.

Второй этап – 30-40-е гг. XX в. Сад – модернистское архитектурное пространство

Огромное влияние на формирование принципов пространственной организации нового сада оказало творчество Фрэнка Ллойда Райта. Его объекты выражали действительную органичную связь с окружающим природным ландшафтом. Термин «органичная архитектура» впервые появился у Салливена и означал соответствие функции и формы. «Для Райта это прежде всего включение архитектуры в природное окружение, применение таких естественных материалов, как дерево и камень, внимательное отношение к потребностям людей и их чувствам». В 1902-10 гг. он построил ряд домов, отражавших его видение архитектуры. Над первыми проектами он работал вместе с садовым дизайнером Йенсом Йенсеном, который помогал Райту создавать «природные» экстерьеры зданий. Обширные террасы, сопровождающие основные жилые помещения, горизонтальными плитами устремлялись под навесы крон окружающих деревьев. Широко раскинувшееся здание дома Уиллитса в Хайленд-парке, близ Чикаго (1902 г.), выступающими в парк крыльями охватывало окружающую природу, зелёные лужайки подходили непосредственно к стенам. В большинстве жилых помещений Райт устраивал большие проёмы, связывая их с природой. Окна гостиной дома Кунлея в Риверсайде (1908 г.) выходили на три стороны, что также создавало близость к природе.

В период между двумя мировыми войнами модернизм стал доминировать на арене дизайна. Новая эстетика отрицала всё предшествующее, акцентировалась функциональность в противовес декоративности, что сложно применялось к садам.

Третий этап – 40-80-е гг. XX в. Сад – архитектурное пространство в растительной аранжировке.

Имя Мин Рауш (1904-1998 гг.), возможно, самое негромкое в истории XX века.

Главным вкладом Рауш в садово-парковое искусство была серия 25 модельных садов, созданных в питомнике в Моргейме после второй мировой войны. Эти экспериментальные сады – вариации на тему «достижение максимального эффекта минимальными средствами» при помощи целенаправленного использования свойств простых геометрических форм и способов их взаимодействия. Асимметричные планы по простоте и решительности напоминают композиции Мондриана. Они построены на сопряжении и наложении простых форм, взаимодействующих с диагональными линиями. Метрические ряды подобных вертикальных и горизонтальных плоскостей и форм демонстрируют выразительные возможности пластинообразной, точечной и линейной форм, обеспечивая взаимосвязь внутреннего и внешнего пространства.

Дэн Кили. Идеи пространственной организации Кили развивались в сотрудничестве с Луисом Каном и Ээро Саариненом. Принцип уничтожения границ между внутренним и внешним пространством Кили воплотил в 1941 г. в резиденции Коллиер в Вирджинии, где внутреннее пространство дома перетекало в серию открытых террас сада.

Бурль Маркс. Самые знаменитые работы Бурль Маркса – общественные парки на сложном рельефе. В 1950 г. был создан Фламенго Парк в Рио на участке, где располагался ряд важных гражданских зданий, включая Музей современного искусства. Бурль Маркс решил основные пространства, связав их геометрической решёткой, оживляемой живописными посадками широкого спектра растений. Динамичные листья пальм и волны разнообразных трав создали впечатление движения. В 1970 г. он повторил эту волнообразную тему в рисунке мощения протяжённого променада Копакабана Бич. Движение продолжается танцующими тенями высоких пальм, высаженных по береговому краю.

Ландшафтные композиции Бурль Маркса близки абстрактной живописи. Наиболее наглядно это показывает сад на крыше Сафра Банка в Сао Пауло. Влияние Пикассо и Миро просматривается в абстрактной планировке, рисунке мощения и характере посадок.

Выводы. На 1 этапе, в 20-30-е гг. XX в., под влиянием абстрактной живописи определился характер планировки сада, свободный от осей и симметрии, основанный на динамичном расположении простых геометрических форм и плоскостей. На 2 этапе, в 30-40-е гг., родилось открытое, свободно перетекающее пространство, воплотившее новую концепцию архитектуры Ф.-Л. Райта и Мис ван дер Роэ. На 3 этапе, в 40-80-е гг., были выработаны приёмы художественного оформления архитектурного пространства сада на основе принципа максимальной выразительности материала – растений, мощения и пр.

Предпроектные исследования. Архитектурно-ландшафтная оценка территории. Этапы проектирования.

Изучение ландшафтных условий является обязатель-
ным этапом архитектурного проектирования. На различ-
ных стадиях проектирования в зависимости от типа
объекта определяются задачи анализа природных дан-
ных, выбираются способы оценки ландшафтов и выра-
жения ее результатов. Результаты оценки ландшафта (включая функ-
циональный, экологический, инженерный, санитарно-ги-
гиенический, эстетический и другие аспекты) позволя-
ют ему обосновать проектную программу оптимального
преобразования ландшафтов. Большинство сведений по предпроектной оценке
природных данных проектировщики получают из смеж-
ных областей знаний. Задача архитектора — их интегри-
рование в соответствии с проектной программой. Архи-
тектором полностью производится композиционная, эс-
тетическая оценка ландшафтов.

Кроме традиционных топогеодизеческих материалов
в градостроительном проектировании все шире приме-
няются материалы аэрокосмической съемки земной по-
верхности, являющейся одним из методов дистанцион-
ных изыскательских работ.

При разработке генерального плана или проекта пла-
нировки, например, населенного места или крупной зоны
отдыха, информации обзорной карты недостаточно. Ре-
шение возникающих на этой стадии архитектурно-пла-
нировочных и архитектурно-ландшафтных задач тре-
бует более обстоятельных и глубоких качественных оце-
нок. Масштаб ландшафтной карты для стадии генераль-
ного плана должен быть не менее 1:25 000 (желательно
1:10 000). Исследования обязательно сопровождаются
полевыми работами, камеральной обработкой получен-
ных результатов, а завершаются составлением достаточ-
но подробных ландшафтных схем и прикладных карт,
характеризующих геоморфологию, геологию, почвы, ра-
стительность, микроклимат, животный мир, водоемы и
водотоки, и в целом композицию ландшафта. Делаются выводы о пригодности территории в зависимости от
поставленной проектной задачи.

Прикладные оценочные карты, как показывает опыт,
обеспечивают эффект, если они выполняются на еди-
ной основе физико-географического и ландшафтного
районирования с выделением природно-территориаль-
ных комплексов (ПТК). В схемах районной планиров-
ки это могут быть ландшафты и местности; на даль-
нейших стадиях проектирования — местности, сложные
и простые урочища, фации. Выделение и характеристи-
ка их необходимы при детальном проектировании, осо-
бенно при микроклиматической оценке, и для эстети-
ческой оценки ландшафтов.

Карта почв должна показать распространенность раз-
личных их видов на всей территории, охваченной проек-
тированием. Исходными данными для этого являются
съемки сельскохозяйственных угодий, а также натур-
ные обследования почв лесных участков, прибрежных
зон и т.п.

Карта растительности — одна из важнейших в раз-
деле компонентных характеристик. Она иллюстрирует
породы и виды насаждений, области их распростране-
ния, возраст, полноту, а также дает ландшафтно-эстетическую оценку.

Климатическая карта также имеет большое значе-
ние. Как известно, микроклиматические различия прояв-
ляются в приземном слое атмосферы на высоте 2-
2,5 м от земной поверхности и определяются формами
рельефа и экспозицией его по сторонам света, продол-
жительностью инсоляции, интенсивностью солнечной ра-
диации, особенностями почв, растительного покрова, вет-
рового режима и т.д. Для получения полной микрокли-
матической характеристики наблюдения должны про-
водиться в разные сезоны года и даже в течение не-
скольких лет. Поэтому составление карты микроклима-
та целесообразно только при достаточной обоснованно-
сти (размещение курортов, мест отдыха, детских учреж-
дений и т.п.).

При анализе рельефа выделяются водоразделы, таль-
веги, основные уклоны, склоны благоприятной ориента-
ции по сторонам света и т.д.

Ландшафтная карта является комплексным карто-
графическим материалом, завершающим исследование,
обобщающим характеристики отдельных компонентов
ландшафта. Она составляется в том же масштабе, что и
компонентные карты или схемы.

На ландшафтной карте таких мас-
штабов показываются не только типы леса, но также
возраст и качество древостоев, наличие и густота под-
роста и подлеска, отмечаются состав травяного покрова,
сомкнутость крон (осветленные и затененные леса), пе-
реувлажненное участки, поляны, редины, уникально жи-
вописные участки, характерные видовые точки и мно-
гие другие характеристики.

При всей важности и объективности информации,
получаемой от географической, экономической и дру-
гих оценок природных данных, комплексная оценка не
будет полной, если в ней отсутствует характеристика
архитектурно-художественных качеств пространствен-
ной среды. На этом этапе, как подчеркивалось выше, ве-
дущая роль принадлежит архитектору.

Эстетическая оценка определяет художественно-
пространственные качества ландшафта и условия его
зрительного восприятия. Результаты эстетической оцен-
ки позволяют не только уточнить ценность отдельных природных компонентов, но и обосновать размещение,
композицию зданий и сооружений, предопределить ин-
дивидуализацию их архитектурного решения.

Архитектурно-эстетическая оценка ландшафта важ-
на на всех уровнях (стадиях, этапах) проектирования.
Композиционная оценка в большей мере связана с визу-
альной пейзажной характеристикой ландшафтов и но-
сит экспертный характер, т.е. производится специалис-
тами на основе личных впечатлений. В экспертной оценке,
безусловно, трудно избежать элемента субъективизма.
Один и тот же ландшафт воспринимается различными
людьми по-разному в соответствии с их индивидуаль-
ными профессиональными, психологическими, возраст-
ными и другими особенностями.

Для архитектурно-художественной оценки составляются специальные карты
пейзажного разнообразия, которое определяется расчле-
ненностью рельефа, соотношением залесенных и неза-
лесенных территорий, масштабом и живописностью во-
доемов и водотоков и т.д.

Оценка условий восприятия ландшафта имеет боль-
шое значение для архитектурно-ландшафтного проек-
тирования. Зная особенности визуального облика ланд-
шафтов, условия их восприятия, можно заранее модели-
ровать композиционную согласованность архитектурных
объемов с природным окружением. На характер вос-
приятия при больших расстояниях влияет воздушная перспектива. На отдалении воспринимаются в основном
крупные членения, силуэт сооружения. По мере прибли-
жения к нему увеличивается роль более мелких члене-
ний и деталей.

Рассмотрим некоторые примеры. При удалении от
объекта наблюдения на расстояние до 30 м выделяется
зона подробного обзора (различается природный состав,
индивидуальные черты деревьев, цветовые нюансы, ха-
рактер листвы). При удалении от 30 до 200 м различа-
ются породы, но стираются индивидуальные отличия,
обобщается цветовая характеристика. С расстояния от
200 до 700 м отдельные деревья зрительно объединяют-
ся в группы и воспринимаются как обобщенная масса.
При удалении от 700 до 1500 м можно рассмотреть
массы насаждений разных пород и разницу глубины
планов, но величину глубины планов определить труд-
но. С расстояния от 1500 до 3000 м и более воспринима-
ются лишь наиболее крупные объекты (массивы леса,
зеркало воды, долины), дальний план воспринимается
как сплошная полоса с тем или иным силуэтом.

Ландшафты значительных территорий невозможно
охватить одним взглядом. Они воспринимаются в опре-
деленной последовательности, через систему пейзажей,
картин. Скорость восприятия имеет определяющее зна-
чение для представления о ландшафтах, что в свою оче-
редь зависит от способа передвижения человека. Скоро-
стью движения определяется быстрота смены впечатле-
ний, длительность обозрения.

Выделение пано-
рам и видовых точек ведется, как правило, и с проек-
тируемой территории на окружающие пространства и
с прилегающих территорий на оцениваемый участок, на
участок размещения проектируемого объекта.

Если
для проектирования важна оценка восприятия ландшаф-
та при движении, то применяется киносъемка.

Важна оценка ландшафта и в его собственной дина-
мике, т.е. по сезонам года, а для детальной колористиче-
ской характеристики — и в зависимости от времени
дня и погодных условий.

Композиция паркового пейзажа. Понятие о композиции пейзажных картин, пейзажном разнообразии.

Природный каркас города. Водно-зеленые системы городов. Вода и водные устройства в городской среде.

Малые архитектурные формы.

Малые ландшафтно-архитектурные формы создаются с использованием как природных, так и антропогенных элементов предметно-пространственной среды. По соотношению природных и искусственных компонентов можно выделить следующие их формы:

с преобладанием природных компонентов – древесно-кустарниковые и цветочные композиции, газоны, живые изгороди
в равной мере включающие природные и искусственные компоненты – декоративно оформленные водные источники, пруды, подпорные стенки, укрепленные откосы
с преобладанием искусственных компонентов – оборудование детских, спортивных площадок, беседки, киоски, пленэрная скульптура

В зависимости от массовости и способа производства существуют малые ландшафтно-архитектурные формы:

типовые, изготавливаемые индустриальными способами и массовыми тиражами – скамьи, урны

для мусора, фонари освещения и др.;

индивидуальные, изготавливаемые для конкретного места в одном экземпляре – художественные композиции из естественных и искусственных материалов, скульптура и др.

Основными принципами, т.е. руководящими идеями проектирования, являются:

принцип комплексности, предусматривающий проектирование не отдельных малых ландшафтно-архитектурных форм, а их комплексов, включающих функционально и композиционно взаимосвязанные элементы предметно-пространственной среды;

принцип масштабности и соразмерности, предусматривающий гармоничное сочетание частей и целого, соотнесение масштаба проектируемых малых ландшафтно-архитектурных форм с масштабом человека и окружающего пространства;
принцип стилевого единства, предусматривающий проектирование комплексов малых ландшафтно-архитектурных форм в едином стиле, с учетом стилевых особенностей окружающей застройки и ландшафта;

принцип преемственности, предусматривающий учет культурных традиций;
принцип эффективности, предусматривающий рациональное использование материалов и конструкций, учет эргономических требований;
принцип сочетания пользы и красоты, предусматривающий проектирование малых ландшафтно-архитектурных форм, которые одновременно выполняют утилитарную и декоративную функции.

Основными требованиями к проектированию малых ландшафтно-архитектурных форм являются:

социальные – учет потребностей разных социально-демографических групп населения (например, определение габаритов, тематики, цветового решения детского игрового оборудования с учетом возрастных групп детей; проектирование уклонов пандусов, высоты поручней с учетом особенностей строения тела человека), учет культурных традиций, особенностей проведения населением свободного времени при подборе оборудования и элементов благоустройства;

экологические – обеспечение охраны природы, учет условий произрастания растений, учет уровней загрязнения воздуха, воды, почв; экономические – рациональное использование материальных ресурсов, трудозатрат при изготовлении и эксплуатации МАФ; требования безопасности – предотвращение возможностей получения травм (установление безопасной высоты, обеспечение противопожарных требований, неиспользование токсичных материалов);

функционально-конструктивные – определение габаритов, подбор материалов, конструктивных решений с учетом назначения и особенностей использования малых ландшафтно-архитектурных форм;

технологические – учет особенностей и возможностей материалов, технологических приемов изготовления малых ландшафтно-архитектурных форм;

эстетические – учет архитектурных, композиционных, художественных закономерностей формообразования, организации пространства;

градостроительные – учет градостроительной и ландшафтной ситуации, органичное включение малых ландшафтно-архитектурных форм в окружающую среду.

Человек фиксирует внимание на ярких, нестандартных объектах и мало внимания обращает на фон. Композиционные акценты создают систему знаков в пространстве, хорошо запоминающихся и обеспечивающих ориентацию. Они должны иметь характерный, индивидуальный облик, чтобы ассоциироваться именно с данным местом. Важное значение имеют “знаки места”. Это совокупность архитектурных, ландшафтных особенностей участка, оборудования, элементов благоустройства, озеленения, цветочного оформления, произведений монументального искусства.

Топиарные формы.

Топиарное искусство.

Топиарным называют искусство фигурной стрижки деревьев и кустарников с целью придания им различных форм. В наши дни топиарное искусство все быстрее набирает обороты. И это неудивительно. Ведь топиарные скульптуры – поистине великолепное зрелище. Топиарные сады всегда выглядят оригинально и являются гордостью каждого садовода, решившегося на их создание.

Фигура скульптура может быть выполнена из однолетних или многолетних растений, которые в зимнее время года следует оберегать от холодов.

Топиари – это не только зеленые скульптуры, но и метры живой изгороди из целых лабиринтов, которые привлекают посетителей сада своей загадочностью и тайной.

Лучшими растениями для создания топиари являются медленнорастущие виды с мелкими листьями и небольшими иголками.

История топиарного искусства начинается еще в Древнем Риме, где высоко ценилась умелая стрижка растений. Мастер топиарного искусства, создававший настоящие шедевры, пользовался славой и уважением.

Второе рождение топиарное искусство переживает в эпоху Ренессанса – в то время, когда возрождаются античные традиции и особый интерес проявляется к человеку и всему, сделанному его руками. Появление бордюров, арок, увитых мощными лианами, зеленых комнат, причудливых лабиринтов характеризует топиарный парк того времени.

В 17 веке топиарная стрижка широко распространилась во Франции. Топиарные фигуры применялись при создании регулярных ландшафтов.

В эпоху Петра Первого, стремившегося открыть западные ценности своему народу, в России появляется и топиарное искусство. Ярким примером является Большой Петергофский дворец с его Верхним садом. Занимающий 15 га и построенный по плану архитектора Б. Растрелли регулярный сад украшают не только фонтаны, пруды и скульптуры, но и различные топиарные фигуры.

Для наших широт распространение топиарного искусства осложнено климатическими условиями, так как ассортимент растений, пригодных для стрижки, довольно-таки ограничен. Тис, граб, самшит, бук, топиарная стрижка которых широко применяется в садах и парках Западной Европы, могут не выжить в условиях наших суровых зим. Если необходима фигурная стрижка самшита, например, или других вышеперечисленных растений, то можно выращивать их в контейнерах, а на зиму перемещать в светлое и прохладное помещение (с температурой 6-8 о С).

Фигурная стрижка кустарников заключается в придании кронам разных форм: шары, конусы, пирамидки, кубы, диски, спирали, колонны).

Особенно популярна стрижка хвойных растений. Это связано с тем, что многие хвойные – это растения, пригодные для стрижки, им можно придавать различные формы. Для создания топиаров подойдут такие виды хвойных, как ель колючая, можжевельник обыкновенный, для создания изгородей – туя западная; для создания бордюров – можжевельник казацкий.

Из лиственных для топиарной стрижки подойдут барбарисы, бересклеты, дерен белый, жимолости, ивы, боярышники, снежноягодник белый, лапчатка кустарниковая, кизильник, магония падуболистная и бирючина. Массивные геометрические фигуры и берсо можно создавать из липы и вяза шершавого. Пузыреплодник калинолистный, спиреи, клен Гиннала и клен татарский – быстрорастущие виды, им нужна более частая формовка. Они не подойдут для создания сложных топиарных фигур, так как стрижка растений должна быть довольно частой – до 3-4 раз в год.

Для создания топиарных форм используются растения старше пяти лет с развитой корневой системой.

В условиях холодного климата при стрижке “живые стены” не должны иметь вертикальных стен, иначе нижние ветви недополучат света и будут оголяться. Угол наклона поверхности изгороди к земле должен составлять не менее 10 градусов.

Если растение обитает в хороших условиях, если в свое время ему правильно сформировали крону и аккуратно стригли, то, даже достигнув изрядного возраста в несколько десятилетий, а то и в сотню лет, взрослое растение «по инерции» продолжает удерживать признаки топиарной обработки.

Увидеть парк топиарного искусства можно во многих странах. Декоративная стрижка деревьев – прием, который ландшафтные дизайнеры используют во всем мире. Один из самых интересных топиарных парков представляет собой сад архитектора, художника, фотографа и писателя Пита Бекарта в Бельгии. Его сад с топиарами – настоящий шедевр архитектурной мысли.

В современных городских насаждениях топиарные формы все больше привлекается в озеленение общественных территорий.

Средства ландшафтной композиции.

Под композицией понимается творческая деятель-
ность по организации пространств и составляющих их
элементов, а также результаты этой деятельности. Орга-
низация пространства в архитектуре определяется функ-
циональными, конструктивными и художественными
требованиями. Психофизиологические закономерности
восприятия человека обусловливают приемы организа-
ции формы и пространства, категории композиции:
симметрию и асимметрию, нюанс и контраст, ритм,
установление определенных соотношений между час-
тями и целым.

Специфическая область архитектурной композиции –
градостроительная композиция, которая, в частности, яв-
ляется художественным выражением пространственных
взаимосвязей природных и антропогенных форм на зна-
чительных территориях. В ландшафтной архитектуре
наиболее общая задача композиции — построение про-
странств под открытым небом, формируемых преиму-
щественно рельефом, зелеными насаждениями, водоема-
ми и водотоками, малыми формами архитектуры и
элементами благоустройства.

Подбор растений, их группировка, пластика релье-
фа, использование декоративных качеств воды — худо-
жественные задачи, близкие архитектурной композиции.

Перспектива — не только искусство изображения
на плоскости трехмерного пространства, но и вид, картина природы с
какого-то отдаленного пункта, видимая даль.

В ландшафтной композиции различают широкую
перспективу — панораму, т.е, свободное обозрение об-
ширного пространства, и вид — визуально ограничен-
ное пространство, как правило, выделенное по сторо-
нам рамкой из зеленых насаждений или архитектур-
ной рамкой.

В ландшафтной композиции выделяют линейную и
воздушную перспективы.

Воздушная и линейная перспективы — наиболее
сильные композиционные средства выражения глуби-
ны пространства. Объемы, расположенные ближе к зри-
телю, воспринимаются как более крупные, и интервалы
между ними постепенно зрительно уменьшаются. Объе-
мы, находящиеся вблизи зрителя, представляются бо-
лее детально, рельефно (воздушный признак перспек-
тивы).

Воздушная перспектива зависит от плотности воз-
духа. Между плотностью и прозрачностью существует
обратная зависимость.

Линейная перспектива отражает изменения видимых
форм в зависимости от их положения в пространстве.
Основные ее законы: чем дальше предмет, тем он ка-
жется меньше; все вертикальные линии в перспективе
остаются вертикальными; параллельные линии, уходя-
щие от наблюдателя на понижающейся местности, схо-
дятся ниже горизонта, а на повышающейся местности –
выше горизонта.

Парковая перспектива — многоплановый парковый
пейзаж, построенный по композиционным законам ли-
нейной и воздушной перспективы. В зависимости от
относительного расположения различных планов пар-
ковой перспективы она может быть малой (50 — 100 м),
средней (100 — 500 м) и большой (свыше 500 м) глу-
бины. Учитывая расстояние между зрителем и объек-
том и применяя законы линейной перспективы,можно
оптически уменьшить или увеличить глубину парко-
вого пейзажа, парковой перспективы, зрительно изме-
нить величину и форму парковых элементов.

Средствами линейной и воздушной перспективы
создается иллюзия увеличения или уменьшения про-
странства.

Характеристика восприятия ландшафтных пространств:

а — виды обзора:
детальный (100 м), общий (500 м), панорамный (2000 м);

б — виды ограниченного обзора: рамка, кулисы,
обзор без ограничений;

в — восприятие пространства: резкая разница планов, многоплановое пространство, уходящая перспектива.

Для того чтобы зрительно увеличить перспективу,
стены, ограждающие сад, сближали от входа к зданию,
расположенному в конце сада. Чтобы уменьшить впе-
чатление затесненности пространства, каменные стены
украшали вьющейся зеленью. В направлении от входа
к павильону размеры плит мощения уменьшались, фак-
тура их поверхности постепенно менялась — от грубой
до гладкой, полированной. Цвет плит мощения и расти-
тельности также изменялся: от теплого красно-оран-
жевого до холодного — зеленого, лилового и серого.
Вода на переднем плане плескалась и журчала, а вда-
леке была тихой и спокойной, зеркальной. Деревья на
переднем плане были высокими, с выразительным си-
луэтом и плотной кроной, а на дальнем — низкими и
ажурными, с как бы «размытым» контуром. Такое ре-
шение парковой перспективы создавало видимость про-
стора.

Для концентрации внимания на парковой перспек-
тиве в основной зоне восприятия создаются из зеленых
насаждений или архитектурных элементов рамка, ку-
лисы. Кулисы — группа деревьев или кустарников, иног-
да небольшой массив, ограничивающий вид на откры-
тое пространство. Зеленые кулисы бывают глухие и
ажурные — в зависимости от структуры кроны деревь-
ев и кустарников.

Видовая точка — место на парковой территории, с
которого хорошо воспринимаются виды, пейзажи.

Контраст — художественный прием, заключающий-
ся в резко выраженном противопоставлении качеств
элементов композиции (объема, цвета), что помогает
ярче оттенить их особенности.

Акцент — композиционный прием, основанный на
наиболее сильном противопоставлении и подчеркива-
нии какой-либо детали в общей пейзажной картине по
величине, положению в пространстве, освещенности, цвету.
Достигается, например, посредством размещения в от-
крытом пространстве особо декоративных отдельных
деревьев (солитеров). Композиционно выделяемые эле-
менты ландшафта называют также доминантами.

Тектоника — художественное выражение законо-
мерностей построения, присущих определенной породе
или виду растений, а также другим природным компо-
нентам.

Цвет — колер, окраска. Тон — характер, оттенок цвета
по яркости. Колорит — соотношение цвета в пейзаже
по тону и насыщенности цвета. Различают колорит теп-
лый (преобладание теплых цветов) и холодный (пре-
обладание холодных цветов).

Знание теории цвета лежит в основе построения пей-
зажа. Как известно, все цвета подразделяются на две
группы: хроматические (красный, оранжевый, зеленый,
голубой, синий, фиолетовый цвета со всеми оттенками
и переходами между ними) и ахроматические (белый,
черный и все серые тона). Для первой группы харак-
терны цветовой тон и его насыщенность, а для второй –
светлота.

Цвета разделяют на выступающие и отступающие.
Теплые цвета (красный, оранжевый, насыщенный жел-
тый) как бы приближаются, выступают вперед, а холод-
ные (синий, фиолетовый) — как бы отступают, кажутся
дальше. По эмоциональному воздействию выделяют ак-
тивные цвета, которые действуют на человека возбуж-
дающе (красный, оранжевый), и пассивные (серо-зеле-
ные, сиренево-серые) — успокаивающие.

Цветочные композиции. Регулярные типы цветочных композиций (клумба, рабатка, бордюр, партер, модульный цветник).

Цветник – декоративная композиция из цветущих
растений в открытом грунте. Клумба — наиболее традиционный цветник геомет-
рических очертаний в виде круга, овала, квадрата, прямо-
угольника. Клумбы бывают плоские и объемные. Плос-
кие устраиваются из низких растений на одном уровне
с поверхностью земли, мощением или даже несколько
заглубляются относительно них. Объемность клумб до-
стигается насыпкой грунта и применением растений раз-
личной величины, которые повышаются от внешнего кон-
тура клумбы к ее центру. Иногда в клумбах в качестве
композиционного акцента используются декоративные
вазы с растениями. Клумбы подразделяются также на
простые и сложные в зависимости от ассортимента цве-
тов и характера рисунка. В настоящее время клумбы
создаются реже, в основном при благоустройстве тер-
риторий исторических ансамблей, старинных парков.

Рабатка — неширокая полоса цветочных растений
вдоль аллеи, дорожки, тротуара или проезжей части
дороги. Обычная ширина рабаток 50 — 150 см. При
значительной протяженности в рабатках делаются разрывы. Это относительно плоский цветник. По компози-
ции и составу растений рабатки бывают однотонные
и многоцветные, из одного или нескольких видов цве-
точных растений, со свободными их группами или гео-
метрическим орнаментом. Рабатки исполь-
зуются для оформления скверов, бульваров, улиц, парте-
ров. В них применяются как многолетние, так и одно-
летние растения (бегония, сальвия, маргаритки, виола и
многие др.), а также почвопокровные растения, напри-
мер очиток.

Бордюр (парковый) — узкая полоска цветочных ра-
стений шириной 20 — 40 см, окаймляющая клумбы, парте-
ры, газон вдоль дорожек и площадок. Для бордюров
подбирают низкие, как правило, одного вида растения,
которые не должны закрывать основных посадок (ло-
белия, цинерария, алиссум и др.). Бордюрами, как отме-
чалось, именуются также низкие стриженные живые из-
городи (высотой до 50 см), которые служат для созда-
ния орнаментов в партерах и окантовки цветников и
газонов.

Модульный цветник — цветник, в основу компози-
ции которого положен тот или иной повторяющийся
геометрический элемент.

Партер — декоративная композиция на горизон-
тальной плоскости с минимальным применением вы-
сотных элементов (кустарники, скульптура).

Цветочные композиции. Живописные типы цветочных композиций (группы, массивы, миксбордеры, каменистые цветники).

Цветник – декоративная композиция из цветущих
растений в открытом грунте — клумбы, рабатки, цветоч-
ные партеры, розарии, альпинарии, рокарии, миксбор-
деры.

В современном садово-парковом искусстве широко
распространено устройство цветников в виде крупных
пятен живописных очертаний на фоне газона. Такие цвет-
ники могут быть одно- или многоколерными, из расте-
ний одного сорта или из сочетания нескольких видов.
Иногда свободные (ландшафтные, живописные) цветоч-
ные композиции можно увидеть в сочетании с груп-
пой красиво цветущих кустарников. В таких компози-
циях преобладают многолетники, луковичные. Надо учи-
тывать, что кустарники разрастаются и поэтому при
создании смешанных групп из цветов и кустарников
высаживать цветы надо не ближе 50 — 70 см от основа-
ния куста. Группа должна восприниматься по-разному
со всех сторон. Очень крупные экземпляры бывают и
среди цветочных растений. Например, гераклиум (бор-
щевник) имеет огромные пальмообразные листья и
белые зонтики соцветий. Один экземпляр занимает
пространство до 1,5 м в диаметре. Очень декоративен
бузульник.

В ландшафте населенных мест цветы особенно при-
влекают к себе внимание. В повышении художествен-
ных качеств окружающей среды цветочные компози-
ции смогут сыграть еще большую роль, если они будут
создаваться не стихийно, а по специально разработан-
ной дизайн-программе.

Цветочное оформление города — это целая эстетиче-
ская архитектурная система. При ее формировании вы-
деляются четыре подхода.

Первый — четкое определение места цветов в архи-
тектурно-ландшафтной среде:

а) цветы в среде, близкой к естественной (живопис-
ные композиции в прогулочных зонах парков, в лесо-
парках, загородных зонах отдыха);

б) цветы в архитектуре поверхности земли, сочета-
емые с малыми формами, элементами благоустройства
(вазы, кашпо, декоративное мощение, подпорные стенки,
ступени, водные устройства и пр.);

в) цветы в архитектуре зданий и сооружений (лод-
жии, балконы, террасы, внутренние дворики, сады на кры-
ше, стилобат, интерьер).

Второй подход — выявление функционально-зональ-
ной специфики цветочного оформления: торжествен-
ность, репрезентативность, строгость, крупный масштаб
в общественных, административных, культурных цент-
рах города; преимущественная подчиненность ланд-
шафтной среде в лесопарковых массивах и прогулоч-
ных зонах парков; соразмерность человеку и более про-
стые композиционные приемы на жилой территории;
историческая достоверность приемов цветочного оформ-
ления у памятников архитектуры.

Третий подход — типологический, при котором, опи-
раясь на первые два подхода, ведется поиск индивиду-
ального решения цветочного оформления для каждого
типа архитектурно-ландшафтного объекта. Цветочные
композиции должны быть различны в детских и спортив-
ных, прогулочных и аттракционных парках; на терри-
ториях жилой застройки — современной многоэтаж-
ной, малоэтажной с индивидуальными участками или
исторически ценной, реконструируемой.

И, наконец, четвертый подход — разграничение ин-
дивидуальных и массовых типовых решений.

Основным материалом для цветочного оформления
служат многолетние и однолетние растения. Практика
показывает, что наиболее ценными являются, как их
обычно называют, многолетники. Весной быстро разра-
стаются, образуя большие куртины, ландыши, барвинок,
арабис. Очень декоративны тюльпаны, флоксы, дельфи-
ниумы, астры и многие другие. Однако наряду с много-
летними широко применяются и однолетние цветоч-
ные растения. Достаточно быстрый декоративный эф-
фект может быть получен посадкой клубневой бегонии,
махровой петунии, пеларгонии, лобелии, сальвии, бар-
хатцев и др.

Основное требование при подборе ассортимента для
цветочного оформления — композиции должны быть
декоративны возможно больший промежуток времени.
Особое внимание важно уделять цветочным компози-
циям в период, когда многие деревья еще не имеют ли-
ствы, а крокусы, нарциссы, тюльпаны уже украшают
пейзаж.

Широкое распространение получает смешанный цве-
точный бордюр — миксбордер. Это широкая полоса преимущественно из
многолетников, подобранных по времени цветения та-
ким образом, чтобы декоративный эффект сохранялся
в течение всего вегетационного периода — от ранней
весны до поздней осени. Миксбордер рас-
полагается вдоль аллей, дорожек, площадок. Имеет ши-
рину от 1 до 5 м, как правило, с криволинейным конту-
ром. Очень крупные композиции свободных очертаний
типа «миксбордер» называют садом непрерывного цве-
тения. Для лучшего обозрения через миксбордер боль-
шой площади прокладывают «пунктирные» живопис-
ные дорожки из отдельных плит. Это удобно для ос-
мотра и ухода за растениями. Миксбордер имеет асим-
метричный поперечный профиль: более высокие расте-
ния размещаются дальше от аллеи, а более низкие –
ближе к ней. Для миксбордера необходим спокойный
фон, на котором четко читались бы разнообразные со-
четания цветущих растений. Для фоновых посадок при-
меняют боярышник, кизильник, ель обыкновенную. Кон-
тур миксбордера от аллеи должен быть удален не ме-
нее чем на 40 — 50 см (для лучшего восприятия). Поло-
са между аллеей и бордюром — стриженный газон.

Альпипарий — научно-экспозиционная зона горных
растений в ботаническом саду; розарий, или каменис-
тый сад, — прием декоративного цветочного оформле-
ния. Каменистые сады, или рокарии, уже прочно во-
шли в практику ландшафтной архитектуры. Их можно
встретить в садах и парках, па внутриквартальных
жилых территориях, на производственных объектах, на
участках садоводов-любителей.

Как правило, для устройства каменистых садов ис-
пользуют участки с неудобным или нарушенным ре-
льефом (откосы, выходы каменной породы и т.п.). На
плоском рельефе большой рокарий будет выглядеть не
только искусственным, но и стоить намного дороже, чем
на склоне. Здесь может быть рекомендовано устройство
лишь небольших фрагментов на тему «цветы и камень».
Декоративная особенность рокария — концентрация на
малой площади большого количества разнообраз ых ра-
стений. Каменистые цветочные композиции рекомен-
дуется устраивать на склонах, хорошо освещенных солн-
цем. В засушливое время неприхотливые растения на-
ходят влагу под камнями и на камнях, на поверхности
которых при перепаде температур в ночное и дневное
время конденсируется влага. Кроме того, камни служат
как бы основой для растений, растущих подушкой. Из
камня устраивают террасы, ступени. Щели между кам-
нями заполняют землей, богатой перегноем, и высажи-
вают растения.

Цветочные композиции. Выставочно-экспозиционные цветочные композиции (розарии, георгинарии и пр.).

Цветник – декоративная композиция из цветущих
растений в открытом грунте. Значительные массивы цветочных посадок из флок-
сов, ирисов, пионов, астильб называют моносадами.

Моносад. Далеко не из каждой коллекции растений можно создать моносад. Это должен быть вид или род с максимально разнообразными формами кроны, сроками цветения, окраской листвы, фактурой поверхности.

Но существуют и другие, так называемые моносады, в них представлены растения одного вида – розарий, иридарий, пионарий, сиренгарий, георгинарий и прочими.

Мировая коллекция сирени насчитывает 28 видов, которые, в свою очередь, подразделяются более чем на 1000 сортов.

Классическим примером моносада являются вересковые сады – удивительные своей необычной утонченной красотой. Сам род “вереск” имеет всего один вид – “вереск обыкновенный”, который включает в себя несколько десятков сортов, отличающихся друг от друга окраской цветков и листвы. Верески ценятся за их продолжительное цветение, наступающее во второй половине лета.

Еще одним экзотическим видом моносада является иридарий, сад с преобладанием ирисов. Оптимальным расположением для иридария являются участки с настоящими либо искусственными водоемами, иридарий вблизи воды выглядит особенно прекрасным.

Строго говоря, к моносадам можно причислить и уникальные японские сады камней и мхов, ведь в них также доминирует одна культура.

По принципу моносада могут быть объединены и любые другие красивоцветущие растения, которое эффектно выглядят в больших количествах и отличаются разнообразием форм и окрасок, а также габитусом и высотой. Тюльпаны, гортензии, фиалки, рододендроны, цикламены, жасмин, клематисы – список великолепных растений действительно велик, и, у каждого есть свои преданные поклонники.

Розарий — один из видов тематических, или моно-
садов. В розариях часто ис-
пользуют естественный камень в виде плит дорожек,
которыми разделяют участок на квадраты для удоб-
ства ухода и осмотра. Отдельные участки в крупных
композициях разделяют также невысокими подпорны-
ми стенками.

Газонные покрытия.

Партерный газон, это элита среди других видов газона. Такое покрытие создается в главных, парадных частях ландшафтных композиций. Основное требование – площадь газона должна преобладать над площадью остальных декоративных элементов (цветников, клумб и т.п.). Травы, используемые для такого газона должны быть многолетними, с низким, густым травостоем и одноцветной ярко-зеленой окраской. В отличие от других типов газонов, по партерному газону ходить нежелательно, он не выносит вытаптывания.
К качеству работ по закладке и содержанию партерного газона предъявляются повышенные требования. Высота скашивания такого газона обычно составляет 3-4 см. В летнее время стрижку необходимо проводить 2 раза в неделю, обязательно удаляя всю скошенную траву с поверхности травы. Полив и внесение комплексных удобрений так же обязательны по мере необходимости.

Обыкновенным является газон с преобладанием многолетних широколистных злаков. Он не может сравниться с партерным, но на нем можно играть детям и при этом он будет отлично выглядеть. Еще одним важным преимуществом такого газона является его относительная устойчивость к недобросовестному уходу. Он не погибнет и не испортится безвозвратно, даже если оставить его на время совсем без ухода. Обыкновенный газон высшего качества должен иметь плотный травяной покров, состоящий из широколистных видов злаков (райграс, мятлик) с примесью небольшого количества некоторых видов овсяницы и полевицы. Сорняки, как и на партерном газоне не допускаются, хотя их присутствие на обыкновенном газоне не так портит его внешний вид.
Высота скашивания такого газона составляет 4-6 см, частота кошения зависит от времени: свободного времени хозяина и времени года. В теплые месяцы обыкновенный газон необходимо стричь хотя бы раз в неделю, с поправками на вышеуказанные оговорки по поводу временного отсутствия ухода по уважительным причинам.

Спортивный газон. Если нагрузки на газон будут повышенными, например вы собираетесь использовать его для активных игр, то спортивный газон будет идеальным решением. Такой газон должен в первую очередь выдерживать высокие нагрузки. Однако и внешний вид его, так же должен соответствовать высокому званию газона, достаточно просто посмотреть любой качественный газон на футбольных полях.
Травосмеси для таких газонов должны обладать повышенной устойчивостью к вытаптыванию и иметь высокую способность к кущению. Высота скашивания спортивного газона 4-5 см. частота стрижки такая же, как и у обыкновенного газона – не реже одного раза в неделю в летние месяцы. Полив и внесение удобрений выполняются по мере необходимости. Стоит отметить, что спортивный газон немного более требователен к внесению удобрений, в сравнении с другими видами газона, особенно если эксплуатируется он с повышенными нагрузками.

Парковый это по сути обыкновенный газон, но он разбивается соответственно названию в парках, скверах, общественных местах. Поскольку площади, занимаемые такими газонами достаточно велики, тщательный уход за ними крайне затруднен, либо очень накладен. По этой причине к газонам этого типа предъявляются не такие жесткие, относительно внешнего вида и ухода, требования, как для высококлассного обыкновенного или партерного газона.
Парковые газоны должны быть декоративными, долголетними, в ряде случаев теневыносливыми, устойчивыми к механическим нагрузкам, а так же засухоустойчивыми, поскольку проводить качественные поливы больших площадей практически трудно осуществимо. Для устройства парковых газонов подходят те же виды лаковых трав, что и для обыкновенного газона, иногда к ним добавляют некоторое количество трав, используемых для партерного газона. Кошение парковых газонов лучше всего проводить раз в неделю, но на практике это происходит, как правило, не чаще одного раза в месяц.

Луговой газон. Лугом называют участок земли, полностью заросший травами с жесткими стеблями. Он не выносит вытаптывания, но при этом и стричь его, в отличие от газона, нужно не чаще одного раза в месяц, а иногда и реже.
Наиболее подходящее место для лугового газона – дальняя часть участка оформленного в пейзажном стиле или большого газона.
Мавританский газон это площадка, засеянная низкорослыми узколистными злаковыми травами и дикими полевыми цветами, которые подбираются с таким условием, чтобы их цветение продолжалось в течение всего теплого времени года. Одним из преимуществ такого газона является то, что его не нужно часто стричь, а иногда, особенно в момент цветения и созревания семян определенных, наиболее декоративных видов трав, кошение его категорически запрещено. Не рекомендуется весь газон делать мавританским, поскольку довольно значительный период года он выглядит несколько неряшливо. Лучшее место для его размещения – отдаленные и прилегающие к границам участка части обычного газона.
Лучше всего устраивать мавританский газон, что называется «с нуля», но существуют возможности превращения в него уже существующего газона. Для этого необходимо подсеять на него специальную смесь диких цветущих трав (до 30 видов).

Рулонный газон, безусловно, становится все более популярным, такая тенденция стала возможной благодаря хорошему соотношению цена – качество поставляемого дёрна и относительной простотой его укладки. Качественный рулонный газон лишен сорняков, препятствует их прорастанию, и главное – это уже взрослый газон, который гораздо более устойчив к неблагоприятным условиям окружающей среды, чем молодой газон из семян. Такое свойство является особенно ценным в случаях, когда нет возможности обеспечить надлежащий уход за молодым или прорастающим газоном. Возраст дерна, поступающего в продажу, от уважающего себя и своих клиентов поставщика должен быть не менее 2-3 лет. Именно за такой промежуток времени большая часть видов злаковых трав достигает взрослого состояния и внешнего вида. Еще одним и, пожалуй, главным преимуществом рулонного газона с точки зрения декоративности, является возможность за короткий срок получить достаточно качественное во всех отношениях травяное покрытие. А, поскольку газон очень часто является основой или значительной составной частью большинства ландшафтных композиций, то в данной ситуации рулонный газон просто незаменим – ведь всем хочется как можно скорее увидеть конечный результат.
Укладку дернин целесообразнее всего вести в шахматном порядке. После укладки швы между дернинами необходимо просыпать почвенной смесью с семенами тех же злаковых трав, что входят в состав дерна (производители качественного дерна всегда указывают состав семенной смеси). Такая операция необходима для более тщательного скрепления кусков дерна между собой. После этого необходимо тщательно полить газон и стараться поддерживать почвенный слой в умеренно влажном состоянии, до полной приживаемости газона.
Как не бывает на свете ни чего идеального, так и в случае рулонного газона имеется незначительный ряд недостатков. Все они относятся к начальному периоду его использования. Швы между кусками дернины, даже в случае полного соблюдения технологии укладки газона, будут выделяться на протяжении: от нескольких недель до нескольких месяцев. Кроме того, нужно иметь в виду что в рулоны в свернутом состоянии можно хранить не более нескольких суток (с момента срезки на полях), в противном случае трава в них начинает гнить и часто поражается разными грибковыми заболеваниями.
В целом преимущества технологии рулонного газона кажутся очевидными, и вопрос его использования в значительной части определяется личными предпочтениями каждого.

Нетравяной газон. Главным требованием к растениям, используемым на нетравяном газоне и их основным отличием от почвопокровных растений, является их устойчивость к вытаптыванию. Этому условию удовлетворяет сравнительно небольшое число низкорослых растений. Основными видами являются тимьян ползучий, ромашка, мшанка и тысячелистник, которые на обыкновенном газоне, хоть это и покажется забавным, являются сорняками. Наиболее распространенным является газон из тимьяна.

Типология малого сада.

Ландшафтный дизайн малого сада. Терапевтические сады.

Формирование ландшафтных систем в урбанизированной среде. Природная и искусственная среда города: проблемы взаимодействия.

Современные приемы ландшафтной архитектуры и дизайна. Используемые материалы.

Объекты архитектурно-ландшафтной организации в общественном центре города. Ландшафтный дизайн городских улиц и магистралей.

Система ландшафтных объектов городского общественного центра: парки, сады, скверы, бульвары, набережные.

Парк — открытая озеленённая территория, предназначенная для отдыха. Как правило, парки содержатся государством и предоставляются для отдыха всем желающим.

сравнительно обширная озеленённая территория под открытым небом, благоустроенная и предназначенная для прогулок, отдыха;

Бульвар — это озелененная территория вдоль магистралей, набережных в виде полосы различной ширины, предназначенная для транзитного движения и кратковременного отдыха

Сквер – это небольшая озелененная территория, являющаяся элементом оформления площади, общественного центра, магистрали, используемая для кратковременного отдыха и транзита.

Сквер на площади может занимать всю ее территорию или только часть, может быть устроен в одном месте площади или разделен на несколько участков. Его размещают между домами или перед отдельным зданием. Это зависит от планировки соответствующего района города, размеров участков, свободных от застройки, графика движения транспорта и пешеходов, расположения и архитектурного решения общественных и жилых зданий.

Практика радикального преобразования ландшафтной среды в ряде современных направлений ландшафтного искусства (лэнд-арт, геопластика, топографика и пр.).

Геопластика является разновидностью вертикальной планировки. Она подразумевает архитектурно-художественное преобразование рельефа с формированием искусственных холмов, гряд, террас, каньонов и других форм естественного рельефа. Она пластична и скульптурна в линиях.

Геопластика соединяет в себе возможности повышения эстетической выразительности окружающей среды с экономичностью использования грунта, оставшегося от строительства.

Выделяют два направления в геопластике. Первое – выявление характерных для данной местности природных форм рельефа, сознательное подчёркивание наиболее характерных и живописных мотивов естественного рельефа. Второе направление ставит своей целью создание совершенно новых, скульптурных, часто геометрических форм искусственного рельефа.

Все насыпные объекты нуждаются во времени для усадки, чтобы земля просела под собственным весом. Обычно на это требуется около полугода. Если времени на ожидание нет, можно насыпать грунт слоями по 30 см, утрамбовывая каждый с помощью трамбовочной машины. Когда на почве перестанут появляться естественные просадки, нужно досыпать грунт для выравнивания поверхности и укатать почву газонным катком. По окончании данных работ на местах будущей посадки растений насыпается слой гумуса.

Склоны искусственных холмов нуждаются в закреплении. Для этого используются специальные материалы, используемые в геопластике — геосетку (рулонный сетчатый материал из полимерных или синтетических нитей, покрытых защитным слоем, с одинаковыми отверстиями размером от 2,5 до 40 мм) и георешетки (объемную сотовую конструкцию из полимерных или синтетических лент, скрепленных между собой в шахматном порядке). Оба материала предназначены для обеспечения устойчивости склонов, а также гарантируют надежную эксплуатацию искусственного холма. Для быстрого озеленения холма отлично подойдет рулонный газон.

Лэнд-арт (от англ. land art – земляное искусство), направление в искусстве, возникшее в США в конце 1960-х годов, основанное на использовании реального пейзажа в качестве главного художественного материала и объекта. Часто работы выполнялись на открытом и удалённом от населённых мест пространстве, в котором оказывались предоставленными самим себе и действию природных сил.

Художники прорывают траншеи, создают причудливые нагромождения камней, раскрашивают скалы, избирая для своих акций обычно безлюдные места – первозданные и дикие ландшафты, тем самым как бы стремясь вернуть искусство в природу.

Например, английский художник Ричард Лонг с помощью бульдозеров воплощал в жизнь крупномасштабные проекты, цель которых – увековечить в природе какой-нибудь грандиозный памятник.

Поразительно разнообразие ресурсов, используемых этими художниками. Что общего, например, между Джеймсом Труеллом, американским художником, который в 1974 г. работал в кратере вулкана в штате Аризона, он там создал кусочек сказки, из которой можно наблюдать за звёздами, и Германом де Врайсом, который просто перенёс в город несколько квадратных метров нетронутой человеком природы. В то время как Майкл Хейзер рубит утёсы, что-то строит и перекапывает по 240 000 т земли, Дэвид Тремлетт просто на бумаге делает композиции из природного материала, собирает что-то вроде гербария.

Виднейший лэнд-мастер Кристо (Христо Явачев) оборачивает или упаковывает на некоторое время в ткань (обычно серебристую) крупные природные или культурные объекты – острова во Флориде, участок побережья в Австралии, мост Пон-Неф в Париже, Рейхстаг и т.д. Очевидцы утверждают, что зрелище необыкновенно красивое и впечатляющее. На Большом Солёном озере в штате Юта (США) Роберт Смитсон возвёл из чёрных камней, земли и соли насыпь-мол в виде спирали длиной 1500 футов. Природа сама раскрасила его в голубые и розовые цвета (голубые – соли меди, выпавшие в осадок на камни, розовые – микроорганизмы, населившие залив). Так земля стала объектом и субъектом искусства.

Александр Голиздрин долгое время занимался лэнд-артом на местных российских природно-хозяйственных угодьях, например, вывезенные 16 кг гальки из Швейцарии высыпал у железнодорожного полотна в Саратовской области. И назвал это <Похищением Европы>. На недавней выставке в ЦДХ <Арт-Москва> можно было полюбоваться на нижегородский лэнд-арт – зиккурат из соломы. Это такая культовая башня с несколькими ярусами по типу тех, что строили в архитектуре Древней Месопотамии из кирпича-сырца.
Некоторые художники использовали землю в прямом смысле. Вальтер де Марина засыпал пол галереи Хайнера Фридриха слоем влажного чернозёма 60 см толщиной. В стерильном пространстве галереи с белыми стенами это выглядело занятно.

От искусства создания ландшафтных парков лэнд-арт отличался своей бесполезностью с практической точки зрения. Тот же самый Вальтер де Марина выбрал участок в мексиканской пустыне, над которым часто гремят грозы. Людям в этом месте делать совершенно нечего, его произведением любуются животные. Он установил 400 шестов из нержавеющей стали, примерно шесть метров высотой каждый, причём вершины всех находились на одном и том же уровне над морем. Если везёт с погодой, зрители приезжают сюда смотреть <небесный спектакль>. По словам очевидцев, что-то поистине вагнеровское есть в зрелище чёрных грозовых туч и сверкающих ровных шестов, расставленных квадратами в строгом порядке, в которые непрерывно ударяют молнии.
Например, Ричард Лонг привёз камни, облечённые в геометрические формы. Эти художники используют природу не для того, чтобы вызвать у людей какие-то эмоции по поводу её красоты, а, скорее, наоборот, преобразуют её, вылепливают из неё чтo-то необычное. Если можно так выразиться, они упорядочивают природу – создают правильные формы там, где их изначально не могло быть.

Иногда в живописном месте появляется какая-нибудь скульптурная композиция или поле с пшеницей превращается в <зебру>, где колоски уложены в определённом порядке так, что сверху всё поле выглядит полосатым. Известен случай, когда Денис Оппенхейм в 1968 г. рисовал концентрические круги на снегу поперёк границы между Канадой и Соединёнными Штатами.

Лэнд-арт – это далёкий отклик романтичной интерпретации природы, даже при том, что следы романтизма всё ещё могут быть замечены у таких художников, как Ричард Лонг, Хамиш Фултон или Дэвид Тремлетт, или в возвышенных усилиях Германа Врайса создать отчёт обо всех существующих видах почв. Большинство времени художники заняты сражением с природой и зачастую бросают ей вызов.

Сады на искусственных основаниях. История развития садов на крышах. Современные тенденции создания садов на искусственных основаниях.

Озеленение кровель позволяет предохранить от перегрева и УФ-облучения кровельные материалы, в разы увеличивая их долговечность, уменьшить разогрев воздуха в городах в летнее время и исключить выделения вредных летучих веществ из битумных кровельных материалов, улавливать из проходящих над газоном потоков воздуха до 50% пыли, очищать воздух от микробов, поглощать углекислый газ., обеспечить годовую потребность в кислороде для 100 человек с площади газона 150 м2., снижения шумового фона на 2-10 децибелл., за счет медленного испарения влаги из почвы повышается влажность воздуха в городах, что благотворно влияет на здоровье человека, исключается быстрое распространение огня по поверхности кровли при пожарах.

Удорожание зеленых кровель по сравнению с обычными конструкциями составляет 11-26% или всего 0,4% от общих капиталовложений на строительство здания.

Основным отличием инверсионной кровли от обычной плоской крыши является укладка слоя утеплителя поверх гидроизоляции.

Инверсионная кровля состоит из следующих слоёв:

перекрытие;

гидроизоляционный слой;

слой утеплителя;

слой фильтрующего материала;

дренажный слой.

Перекрытие должно быть прочным, чтобы выдержать большие нагрузки, оптимальный вариант – железобетонная плита. Уклон к воронкам или сливам должен составлять от 2 до 5 градусов.

Гидроизоляционный слой. Для гидроизоляции подходят наплавляемые материалы, ПВХ и ТПО мембраны. Наиболее простой и экономичный вариант – использование наплавляемых материалов, рулонных материалов на стеклотканевой основе. Самый известный и широко распространённый – стеклоизол.

В качестве утеплителя используют материалы, которые способны сохранять теплоизоляционные свойства во влажной среде. Лучше всего для этих целей подходят экструдированные пенопласты (пенополистиролы). Они гигроскопичны, не подвержены гниению, пожароустойчивы, нетоксичны, долговечны и имеют низкую теплопроводность. Экструдированный пенополистирол выпускается в плитах с гладким либо ступенчатым торцом. Плиты бывают различных размеров, их толщина составляет от 30-120 мм. Для создания инверсионной кровли можно использовать плиты толщиной 60-70 мм. Они легко режутся острым ножом или пилой с мелким ножовочным полотном. При наклейке плит рекомендуется использовать клей на основе битума, который не содержит растворителя. Ещё один вариант крепления – подплавление битумного слоя стеклоизола с помощью газовой горелки в четырёх-пяти точках и плотное прижатие к нему плиты пенополистирола.

Фильтрующий слой необходим для защиты утеплителя от излишней влаги и предотвращения вымывания почвы. Для этих целей обычно применяют стеклохолст или геотекстиль. Эти материалы выпускаются в рулонах различной длины и ширины (в зависимости от производителя). Рулоны предварительно нарезают острым ножом на полотна необходимой длины. Укладывают полотна внахлёст с прехлёстами в 40 см. Ткань должна быть хорошо натянута, без складок и перекосов. Для укладки используется специальный клей для стеклообоев и стеклохолста. Геотекстиль– это самый распространненый геосинтетический материал, представляющий собой водопроницаемый нетканый синтетический материал из полиэстера или полипропилена, скрепленный механическим, термическим и др. способами. Геотекстиль не подвержен гниению, воздействию грибков и плесени, грызунов и насекомых, прорастанию корней. Срок службы геотекстиля не менее 25 лет. Он хорошо пропускает воду, но не пропускает более мелкие частицы. Идеален в качестве армирующего, разделяющего слоя, широко применяется в водоотводе и дренажных системах.

Для устройства дренажного слоя используется гравий фракцией 16-32 мм. Оптимальным считается слой гравия 70-80 мм, но не менее 50 мм.

Инверсионная кровля, особенность – слои гидроизоляции, утеплителя и фильтрации в местах примыкания к вертикальным конструкциям заводятся на стенки на 20 см. выше уровня газона.

Высота почвенного слоя будет зависеть от выбранных вами видов растительности. Для травянистых растений достаточно будет 15 см, для создания клумбы из многолетников – 20 см, для невысоких кустарников – 30 см, для более крупных кустарников и деревьев – около 60 см.

Влажный вес слоя в 20-25 см. создаёт нагрузку порядка 300 кг на квадратный метр.

Устройство скатной “зелёной” кровли начинается на стадии проектирования.

Скатная. На сплошную обрешетку уложен предохранительный слой из геотекстиля. Потом уложен заранее склеенный гидроизоляционный ковер из ЭПИКРОМА, поверх которого снова укладывается геотекстиль, выполняющий функции защиты ЭПИКРОМА от механических повреждений и дренажа. На верхний слой геотекстиля с шагом 0,8 – 1 м уложены металлические кронштейны для фиксации георешетки. Кронштейны укладываются сразу на оба ската через конек, и уравновешивают нагрузки на оба ската. При укладке растительного грунта, для предохранения от вымывания его из ячеек в каждую из них укладываются куски геотекстиля, края которого заводятся на верхний край георешетки, т.е. получается мешок, пропускающий излишнюю воду, но задерживающий даже мельчайшие частицы грунта.

По краю ската предусмотрен водосборный лоток с воронками организованного водостока. Для предотвращения засорения лотка и водостока от засорения растительностью в него уложены квадратные трубы из металлической сетки с ячейкой 50 мм, обтянутые геотекстилем.

Отличительной особенностью этой конструкции является то, что склеенный в заводских условиях гидроизоляционный ковер уложен свободно и имеет возможность компенсировать естественную усадку деревянного сруба. Особенно важно то, что и кронштейны для крепления георешетки лежат свободно, исключая перфорацию ковра и, тем самым, исключая возможность протечек.

Плоская. Эластомерный EPDM-материал ЭПИКРОМ, выпускаемый по технологии электронно-химической вулканизации. Количество гидроизоляционных слоев уменьшается до одного, что оправдывается высокими физико-механическими и эксплуатационными показателями материала. Применив ЭПИКРОМ у строителей появляется возможность использовать для гидроизоляции ковры заводской готовности площадью до 1000 м2, что резко повышает качество и производительность работ, перейти к индустриальным всесезонным методам монтажа кровельного покрытия.

Декоративная растительность или тротуарная плитка на растворе
Почва
Фильтрующий геотекстиль
Дренаж и противокорневая защита из ПЭВД
Экструдированный пенополистирол
ЭПИКРОМ-EPDM
Разуклонка из раствора или пенобетона
Плита перекрытия

clip_image002

Дело в том, что на эксплуатируемых кровлях, особенно при наличии пластового дренажа, вода, быстро либо испаряется, либо уходит. Грунт, соответственно, быстро пересыхает и растения погибают. Для сохранения зеленых насаждений, на геотекстиль укладывается слой с объемными ячейками. Выполнен он из прессованного полиэтилена, толщиной 3 мм и напоминает ячейки для укладывания яиц. В верхней части каждой ячейки имеется небольшое отверстие около 2 мм. На этот слой насыпается мелкий гравий, на который укладывается основной противокорневой слой геотекстиля, который засыпается сверху растительным грунтом. Таким образом, в грунте задерживается определенное количество воды (от 20 до 100 литров на м² по расчету) в зависимости от толщины растительного слоя и, соответственно, высоты ячейки. Ячейки сделаны в виде перевернутого конуса, что, при замерзании воды зимой, не разрушает систему.

Ландшафтный дизайн дворового пространства.

Жилая среда. Структура озелененных территорий жилого района
включает: парк и спортивный комплекс районного зна-
чения, сады или озелененные эспланады микрорайонов,
защитные и разделительные зеленые полосы, благоуст-
роенные территории общественных центров, школ, дет-
ских дошкольных учреждений, первичных жилых комп-
лексов, придомовые полосы.

Жилой двор — наиболее типичное открытое про-
странство для жилых образований многоэтажной за-
стройки. Его основными элементами являются площад-
ки, дорожки, проезды, придомовые полосы, зеленые на-
саждения.

Архитектурно-ландшафтная организация дворовых
территорий определяется типом жилой застройки: многоквартирная (секционная, коридорная, галерейная) или
одноквартирная (коттеджная, усадебная, блокированная
с участками, ковровая с небольшими двориками).

Увеличивается ширина проездов до 5-5,5 м, изыскива-
ется возможно большее число площадок под парковки,
заменяется на более качественное мощение.

Придомовая полоса — специфический элемент озе-
лененных территорий жилых дворов и является своего
рода переходным звеном от интерьера квартиры к внеш-
нему пространству.

Для многоэтажной застройки в городе ширина при-
домовой полосы колеблется от 3 до 12 — 15 м (макси-
мальные размеры — при осевом расположении проезда
между параллельно стоящими домами). При расчете
ширины придомовой полосы обязательно учитывается
система прокладки подземных инженерных сетей, что
также важно знать при размещении древесно-кустар-
никовых насаждений.

Если ширина придомовой полосы минимальна, ее це-
лесообразно отводить под газон, вертикальное озелене-
ние, цветы. Широкое распространение получает устрой-
ство миксбордеров — полос непрерывного цветения. Этот
прием цветочного оформления на жилых территориях
позволяет не только иметь в течение всего теплого пе-
р ода декоративный цветник, но и поддерживать ком-
позиционную целостность.

При ширине домовой полосы 5 м и более возмож-
но а ее границах устройство расширенных подходов к
подъездам или небольших площадок — мини-зон от-
дыха.

Чем шире придомовая полоса, тем большие возмож-
ности ее функционального использования и ландшафт-
ного оформления. При ширине полосы более 5 — 6 м мож-
но создать «зеленую гостиную». Средства — минималь-
ное замощение, газон, цветник, скамья или переносной
шезлонг.

Садовые дорожки и площадки всех типов в соот-
ветствии с действующими нормативами составляют око-
ло 15% общей незастроенной территории жилых дво-
ров и должны быть предельно удобными.

Детские площадки устраиваются отдельно для де-
тей ясельного, дошкольного и младшего школьного воз-
раста. Детские игровые площадки должны быть изолиро-
ваны от проездов, автостоянок. Их следует располагать
с подветренной стороны по отношению к площадкам для
мусоросборников, чистки вещей и защищать зелеными
насаждениями, декоративными стенками со стороны пре-
обладающих ветров. С
портивные площадки целесообразно груп-
пировать и выносить в междворовые пространства, рас-
полагая их не ближе 15 м от окон (в указанные нормы
спортивных площадок не входят площадки спортивно-
го комплекса школ).

Хозяйственные площадки бывают трех типов: для
сушки белья, проветривания и чистки верхней одежды,
ковров и т.п. вещей, для установки мусоросборников.

Площадки для установки мусоросборников и кон-
тейнеров должны находиться при домах. Все виды хозяйственных площадок должны быть изо-
лированы от детских и спортивных площадок, мест от-
дыха взрослых зелеными насаждениями. Возможно при-
менение защитных стенок из кирпича, бетонных блоков
или других материалов, которые очень эффектно обога-
щаются средствами вертикального озеленения.

Ширина пешеходных аллей, дорожек, тропинок па
жилых территориях зависит от интенсивности движе-
ния и принимается соответственно 2,5-3; 1,5 — 2,5 и
0,5-0,75 м. Для установки вдоль дорожек скамеек для
отдыха создаются отступы (4карманыэ) глубиной до
1,5 м. Тропинки шириной 0,5 м обычно покрываются
бетонными плитками.

Дорожки и тропинки, как правило, должны иметь
одну ширину на всем протяжении. В проектах и натуре
нередки случаи, когда аллейно-тропиночная сеть и пло-
щадки образуют замысловатые фигуры или вообще не
имеют определенной формы. Дорожка на протяжении
25-40 м то расширяется до 5-6 м, образуя «пузыри», то,
наоборот, сужается до 1 м. Конечно, автор вправе искать
и отстаивать индивидуальность своего решения, но при
этом необходимо учитывать возможности материала (по-
крытия, бортовой камень, парковые ступени и пр.).

Газон, например, в планировке не терпит острых
углов, которые всегда срезаются прохожими и вытап-
тываются, а мощение площадок и дорожек криволиней-
ных очертаний прямоугольной плиткой затруднено.

Максимально допустимые продольные уклоны для
пешеходных аллей и дорожек на жилых территориях:
транзитные с активным движением — 6 — 8%, прогулоч-
ные — 8-10%, тропинки — 10-12%. Если рельеф пре-
вышает допустимый уклон, а дорожка или тропинка не-
обходимы в данном месте функционально, то устраива-
ют ступени, ступопандусы (уширенные ступени с не-
большим уклоном) или дорожку в виде серпантинного
спуска.

Дорожки и площадки в зависимости от материала могут быть с твердым покрытием (асфальт, монолитный
бетон, сборные бетонные плитки и т.п.) или мягким
(облегченным) покрытием (гравийная или кирпичная
крошка, улучшенное грунтовое покрытие и т.п.).

Основные пешеходные дорожки и хозяйственные площадки предназначены для круглогодичного исполь-
зования. Поэтому конструкция их покрытий должна быть
прочной, не размокать от дождей и при таянии снега.

В жилой зоне значительна роль рельефа — как су-
ществующего, так и искусственного, насыпного. Искус-
ственные холмы и обвалования позволяют изолировать
внутриквартальные пространства от шума и загрязне-
ний транспортных магистралей, расчленить эти простран-
ства на более мелкие зоны, использовать склоны для
амфитеатров и трибун спортивных комплексов, создать
дополнительные игровые ситуации для детей. В ряде
случаев искусственный рельеф маскирует хозяйствен-
ные и инженерные сооружения и площадки.

Приемы композиции зеленых насаждений на жилых
территориях разделяются на регулярные и живопис-
ные. Чаще применяются вторые.

На детских площадках важно обеспечить достаточ-
ную аэрацию и инсоляцию (в течение дня не менее 50%
территории). Следует также обратить внимание на осо-
бенности ассортимента растений в зоне детских площа-
док. Там не должны присутствовать растения с колючками, ядовитыми и просто несъедобными плодами. Пред-
почтение отдается тем деревьям и кустарникам, кото-
рые оздоровляюще действуют на окружающую среду –
выделяют фитонциды, летучие вещества, способные по-
давлять жизнедеятельность ряда бактерий (сосна, мож-
жевельник и др.). На детских площадках рекомендуется устройство по-
крытий нескольких типов (так, в зоне размещения
спортивно-игровых снарядов — песчаные, в отдельных
игровых зонах — гравийные или из бетонных плиток).

Спортивные площадки должны хорошо проветри-
ваться, но в то же время иметь шумозащитные экраны в
виде зеленых изгородей, а также группы насаждений для
защиты играющих от солнца (чтобы не слепило глаза).

Ландшафтная организация среды детских дошкольных и школьных учреждений.

Школы.

Общеобразовательные школы, как правило, строятся
по типовым проектам, в состав которых входит и типо-
вое решение планировки участка с соответствующим со-
ставом функциональных зон, площадок и других эле-
ментов. На площадках для отдыха учащихся 1, 2-х клас-
сов размещается преимущественно игровое оборудова-
ние. Площадки для учащихся 3, 4, 5 и 6-х классов дела-
ют свободными от зеленых насаждений и оборудуют
спортивными снарядами. Благоустройство и оборудо-
вание площадок для учащихся 7, 8-х классов учитывает
более спокойный характер проведения ими свободного
времени (беседы, чтение и т.п,). На таких площадках
может быть больше цветников, скамеек. Имеются пред-
ложения по созданию межшкольных спортивно-игровых
комплексов. Вынос с территории школы спортивного
ядра делает ее участок компактнее. Эффективнее исполь-
зуются не только дорогие городские земли, по и сами
спортивные устройства.

По границам участка школы устраивается ветрозащит-
ная полоса из деревьев и кустарников шириной 1,5 м.
Со стороны магистрали она может быть увеличена до
6,0 м. Если к границе участка школы примыкает микро
районный сад, то с этой стороны ветрозащитные насаж-
дения не нужны. Зелеными насаждениями разделяются спортивные площадки, зоны различного назначения.

Плотной зеленью отделяется хозяйственная зона. При
размещении зеленых насаждений надо предусматривать,
чтобы они не препятствовали доступу солнечного све-
та в школьные помещения. Высокие деревья рекоменду-
ется садить не ближе 10 м от стен школьного здания.
С эстетической точки зрения главное внимание уделя-
ется архитектурно-ландшафтной организации площад-
ки перед главным входом в школу.

При планировочной и ландшафтной организации
школьного участка следует учитывать возможность под-
хода к школе с разных сторон. В первую очередь следу-
ет исключить транзит через учебно-опытную зону, через
площадки отдыха. Планировочными средствами мож-
но предусмотреть и охрану зеленых насаждений, га-
зона.

Детские дошкольные учреждения также возводятся
по типовым проектам, которыми четко определен со-
став элементов участка. Основная цель озеленения и
благоустройства участка — создание благоприятных мик-
роклиматических и санитарно-гигиенических условий,
эстетической среды. При подборе ассортимента должны быть исключе-
ны деревья, кустарники и цветы с ядовитыми плодами
и листьями, а также растения с колючками.

В целом площадь озеленения со-
ставляет около 50%. Участки школ и дошкольных уч-
реждений не должны быть изолированы от других ар-
хитектурно-ландшафтных пространств жилых террито-
рий и города в целом.

Зимние сады. Генезис развития.

История зимних садов.

Первые зимние сады были известны ещё со времён Древнего Рима. В то время систем отопления не было вообще, поэтому главным источником тепла выступал перегной. Таким образом римская знать смогла наслаждаться экзотическими теплолюбивыми растениями прямо у себя дома.

Позднее инициативу Древнего Рима подхватили в Греции и Испании, а потом и в Великобритании. Первые конструкции из стекла и дерева появились в домах английских баронов и лордов. Тогда эта мода казалась довольно экзотической и именно поэтому имела большой успех. Прогресс в развитии домашних оранжерей достиг просто огромных темпов, и уже к концу XVII века было известно несколько способов отопления зимнего сада. Самыми популярными были ямы, в которые закладывали горячий уголь. Затем появился спиральный дымоход, водная система отопления и деревянные бруски, которые при гниении поддерживали тепло и оптимальный уровень влажности.

В XIX веке зимние сады стали массово применяться в жилых многоэтажных домах.

В России первый зимний сад был изготовлен в XVIII веке монахами Спасо-Преображенского Соловецкого монастыря. В каменных обогреваемых оранжереях разводились самые различные экзотические растения. Чуть позже эту же практику перенял Валаамский монастырь, усадьбы Кусково, Поречье, Павловск, Архангельское и другие.

В XIX веке в развитии зимних садов произошёл настоящий прорыв – были разработаны металлические конструкции со стеклом. Бум оранжерей в обществе не заставил себя долго ждать, и стало появляться всё больше торговых центров и лавок со своими зимними садами. Кроме этого, оранжереи были почти в каждой усадьбе. Как правило, это были большие, тёплые и светлые помещения с определённым микроклиматом, где росли экзотические растения. Постепенно оранжереям стали выделять одно из главных мест в усадьбе. Зачастую это было ещё и место отдыха и светских развлечений, поэтому вместе с растениями там размещались скульптуры, картины, искусственные гроты и водопады. В садах обитали птицы, стояла изящная мебель, журчали фонтаны.

В советские времена зимние сады незаслуженно забыли, и в стране он был практически один – в Кремлёвском Дворце съездов.

Сейчас зимние сады широко используются при строительстве загородных домов, пентхаусов, культурно-оздоровительных и бизнес-центров. Зимний сад всегда придаёт дому свой неповторимый облик и стиль, вносит изюминку и расширяет пространство. И если изначально зимние сады использовались исключительно для разведения теплолюбивых экзотических растений, то сейчас это может быть место для гостиной, кабинета, галереи или просто отдыха.

Экологическое территориальное планирование. Методы восстановления нарушенных территорий. Ландшафтное освоение бывших промышленных территорий. Ландшафтная регенерация береговых территорий.

К числу территорий города, остающихся источниками проблемных экологических ситуаций в силу особенностей своего функционального использования, относятся многочисленные промышленные территории, включая:

1) сохраняемые в прежнем качестве с модернизацией производства промышленные зоны;

2) участки выводимых предприятий с ликвидацией (полной или частичной) производственных строений и освоением освободившихся территорий для размещения зон принципиально нового функционального назначения;

3) территории, изменяющие свое функциональное назначение с преимущественным сохранением промышленных построек за счет внесения новых функций и адекватным изменением прилегающих к ним участков, в первую очередь, с позиции увеличения их экологического потенциала.

“Свертывание” функций промышленных территорий как за счет их выноса, так и за счет перепрофилирования, отвечая в целом интересам оздоровления среды, составляет основу для формирования постиндустриального ландшафта, то есть ландшафта, в котором смена функции промышленного производства предполагает возможность осуществления работ по восстановлению природных компонентов среды в зависимости от выбираемого назначения территории.

В ряде зарубежных исследований процесс смены промышленной функции на альтернативное освоение территории с обеспечением возможностей реализации для природы её способности к самоподдержанию получил название “конверсии”. Смысл данного понятия составляет переход промышленной территории в новое качество с вариантами ее освоения для развития рекреационной деятельности, либо деловой активности, либо освоения под жилую застройку.

Одним из вариантов определения содержания процесса придания биопозитивных свойств ранее нарушенному или полностью преобразованному человеческой деятельностью ландшафта является термин “экореставрация нарушенных ландшафтов”. Смыслом данного понятия становится возвращение ландшафта в первоначальное или близкое к нему состояние за счет воссоздания исходных природных компонентов среды (почвы, рельефа, растительности, воды).

Целесообразность введения термина регенерация постиндустриального ландшафта связана с тем, что ее задачи выходят за рамки понятий “рекультивация ландшафта” и “экореконструкция ландшафта”, составляя логическое продолжение термина “конверсия”. Учитывая практическую невозможность, а также функциональную и экономическую необоснованность воссоздания исходного состояния природных компонентов среды, предлагается исходить из понятия “регенерация”, вкладывая в него новый смысл, адекватный новой роли бывших промышленных территорий в структуре городских ландшафтов.

Под регенерацией постиндустриального ландшафта предлагается понимать создание на бывших промышленных территориях форм искусственного ландшафта с включением компонентов “второй”‘ природы, интегрируемых в открытые пространства на месте разбираемых промышленных строений или в структуру перепрофилируемых объектов различного назначения в качестве средства экологической стабилизации территории, гармонизации среды и достижения функциональной гибкости пространства.

Экологическая стабилизация в данном случае достигается за счет выбора новых функций территории, а также определения оптимального соотношения участков ландшафта и объектов промышленной архитектуры, подвергаемых сохранению, реконструкции или разборке. Одним из основных резервов в повышении экологической устойчивости постиндустриального ландшафта является использование открытых пространств в интервалах между производственными зданиями для увеличения природного потенциала территории.

Восстановление растительного покрова на преобразуемых участках относится к одному из действенных вариантов возвращения к относительному равновесию искусственных и естественных компонентов постиндустриального ландшафта. Не менее актуальными направлениями: экологической стабилизации становятся мероприятия по сокращению отрицательного воздействия поверхностей с асфальтовым покрытием, восстановлению нарушенных участков

Гармонизация среды может осуществляться на основе выбора необходимых средств оформления поверхности земли с использованием рельефного профилирования и различных видов растительности, приемов визуального разграничения больших открытых пространств, а также средств достижения эстетической выразительности подходов к сохраняемым зданиям. Необходимо отметить, что даже при сохранении лишь нескольких промышленных построек с последующим возведением зданий самого разного назначения, включая жилые и общественные с широким набором функций, “дух места” закрепляется преимущественно сохраняемыми объектами. Превращению их в своего рода символы пространства во многом может способствовать ландшафтная организация их окружения, отвечающая характеру нового использования промышленного здания.

Направление биопозитивного подхода – радикальное увеличение доли природных компонентов среды для постиндустриального ландшафта, превращение ранее проблемных фрагментов структуры города в дополнительные рекреационные пространства, в том числе, за счет организации там новых садово-парковых объектов.

Реализация масштабных программ оздоровления среды городов и крупных промышленных зон, таких, например, как область Рура между Дуйсбургом и Дортмундом в Германии свидетельствует о необходимости разностороннего изучения опыта превращения одних из самых проблемных в экологическом отношении территорий в озелененные пространства с широким набором функций рекреации, спорта и туризма.

К числу основных проблем, связанных с процессом превращения бывших производственных территорий в новые садово-парковые, относятся: повышенный уровень загрязнения почв и водоемов, наличие в больших размерах инженерной инфраструктуры (в том числе, в виде многочисленных подземных коммуникаций) без возможности ее последующего использования, отсутствие культурных видов растительности, наличие устойчивого негативного образа места в сознании горожан, сложность осуществления бюджетного финансирования программ по регенерации ландшафта и др.

Пример создания в Париже парка Ситроен при заинтересованном участии одноименной французской фирмы по производству автомобилей составляет лишь один из вариантов проявления новых взаимоотношений города и состоятельного промышленного партнера в решении задач оздоровления городской среды.

Для выявления приёмов регенерации постиндустриального ландшафта наиболее полезно обратиться к одному из примеров современного опыта Парижа по созданию парка Л а Виллет на месте бывших городских скотобоен.

Созданный в 1987-1994 гг. на северо-восточной окраине Парижа по проекту американского архитектора Бернара Чуми парк Ла Виллет демонстрирует принципиальную новизну подхода к обустройству парковой среды на фактически нарушенной территории. Одной из главных особенностей построения парковой структуры является интегрирование существовавших ранее на данной территории каналов Сен-Дени и Урк в пространственную ортогональную систему планировочных осей регулярного очертания с шагом 120 метров, в узлах которой размещаются архитектурные объекты различного назначения.

Одним из основных положений эстетического осмысления парковых пространств является возвращение к их семантической трактовке с использованием символического и аллегорического значения элементов природы. Без изучения нового образного языка, формообразования садово-паркового, ландшафта трудно представить прогресс в его эстетическом содержании. Разрушение стереотипов в трактовке форм природы и изменение привычного мышления с ретроспективной направленностью составляет одну из основных задач в достижении современной образной характеристики садов и парков, в том числе создаваемых на месте бывших промышленных территорий.

Фитодизайн интерьеров. Экологическая организация внутренней среды.

Фитодизайн – это подбор живых растений в интерьер офиса, или дома, и других помещений с учетом их экологических особенностей, и биологической совместимости. Фитодизайн – это, прежде всего, элемент декора жилого пространства, чаще всего подбирается под стиль каждого интерьера.

Фитодизайн решает одновременно несколько задач:

– обеззараживает помещение от патогеной микрофлоры,

– обеспечивает очистку атмосферы помещений от производственной пыли и газов

– ионизирует и увлажняет воздух

– обогащает воздушную среду помещений биогенными веществами, благотворно действующими на общее состояние организма

– обладает звукопоглощением

– создает эстетически приятную и комфортную обстановку, отвечающую функциональному назначению помещения.

Фитодизайн возник как элемент культуры человека, отвечающий его эстетическим потребностям. Человек ощущал себя единым целым с природой, к ней он и обращался за исцелением, перенося частицу живой природы в свой дом. Стремление это было интуитивным. В настоящее время научный подход к интерьерному озеленению подразумевает сочетание эстетического восприятия красоты формы, окраски цветов и листьев растений с другой, полезной функцией растений, о которой было давно известно: живые растения улучшают состав воздуха и очищают атмосферу.

Воздушная среда городских помещений далека от идеальной. Помимо обычной пыли часто воздух помещений имеет повышенное содержание химических соединений, выделяемых стройматериалами, мебелью, не говоря уже о выхлопных газах. Кроме того, воздушная среда содержит условно-патогенные микроорганизмы, такие как стафилококк, микроскопические плесневые грибы. Эти микроорганизмы, попадая в благоприятные условия на слизистые оболочки верхних дыхательных путей, могут вызывать острые респираторные или аллергические заболевания. По нашим данным, содержание колоний микроорганизмов в помещениях детских садов нередко превышает норму в 2 – 3 раза. Даже самые современные технические средства не всегда обеспечивают здоровую воздушную среду. В то же время летучие выделения многих растений обладают фитонцидными свойствами, т.е. способностью подавлять жизнедеятельность микроорганизмов.

Фитонциды (от греч. – «растение убивает») – летучие органические вещества растений, обладающие выраженным антимикробным действием. Фитонциды, благодаря разнообразной химической природе и биологической активности, оказывают разностороннее действие на организм человека и животных.

Наряду с растениями, летучие выделения которых обладают выраженными фитонцидными свойствами, имеются растения, летучие выделения которых оказывают лечебный эффект на организм человека.

Так, мирт обыкновенный – фитонцидное и лекарственное растение. В помещении, где растет мирт обыкновенный, не только снижается общее количество микроорганизмов в воздухе, но и повышается иммунитет у человека к острым респираторным заболеваниям.

Лимон и другие цитрусовые улучшают умственную работу, повышая амплитуду биотоков мозга. Запах лимонных листьев дает ощущение бодрости, способствует улучшению общего состояния.

Герань душистая обладает успокаивающим действием, ее рекомендуют при заболеваниях нервной системы, бессоннице.

Одна из важнейших особенностей фитонцидов – специфичность их действия. Даже в микроскопических дозах они могут задерживать рост и размножение одних микроорганизмов, стимулировать рост других и играть существенную роль в регулировании состава микрофлоры воздуха, почвы и воды. Фитонциды – универсальное явление в растительном мире. Любое растение – от бактерий до цветковых – продуцирует фитонциды, и эти вещества чрезвычайно разнообразны по своей химической природе.

Чемпионом среди цветов является хлорофитум. Одного этого растения оказывается достаточно, чтобы ослабить воздействие окислов азота в помещении, где несколько часов работала газосварка. Для поглощения же формальдегида, выделяемого теплоизоляцией из синтетических материалов, в квартире средней величины потребуется уже 40 хлорофитумов. Такое же количество растений практически полностью очистило воздух от патогенных частиц в 20-метровой жилой комнате. Причем, очистительные свойства цветов заметно усиливаются, если положить в цветочные горшки активированный уголь. Хлорофитум обладает и значительным бактерицидным эффектом. Специалисты Всероссийского института лекарственных и ароматических растений (ВИЛАР) выяснили, что за 24 часа этот цветок почти полностью очищает воздух от вредных микроорганизмов.

Фитонцидными свойствами обладают и такие комнатные растения, как фикусы, плющи, драцены, аглаонемы.

К числу наиболее неприхотливых полезных растений относится и драцена. Чаще всего выращивают драцену душистую – крупное растение со светло-зелеными листьями, волнистыми по краям. Более декоративны пестролистые драцены, но им необходима более высокая температура, повышенная влажность воздуха и светлое местоположение, в то время как обычное растение хорошо приживается в полутемных местах. Время от времени драцену следует купать под душем, удаляя с нее пыль.

Лавр благородный. Выделяемые им вещества убивают вирусы и бактерии, в том числе туберкулезную палочку. Особенно полезно держать это растение людям, страдающим сердечно-сосудистыми заболеваниями, спазмами кишечника и желчных путей.

И, наконец, еще одна группа полезных, фитонцидных растений - кактусы и другие суккуленты, особенно с длинными иголками, – выходцы из Перу, Чили и горных районов Мексики. По мнению специалистов, эти растения не только убивают микробов, но и снижают вредную ионизацию воздуха, защищая нас от электромагнитного излучения. Место для этих цветов – вблизи телевизора и мониторов компьютеров. Для нормального роста им необходимо много тепла и света, но к прямым солнечным лучам их нужно приучать постепенно.

С помощью цветов можно добиться и повышения влажности воздуха. Цветы, которым нужно много влаги, обычно возвращают ее через листья. Это циперус, рапис, разные папоротники и т.д.

Антропогенная трансформация ландшафтной среды в городе. Создание компенсирующей ландшафтной среды города.

Электронная библиотека

Ландшафтная архитектура и дизайн